《九年級(jí)歷史下冊(cè)第八單元現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和文化18現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù)課件2新人教版.ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《九年級(jí)歷史下冊(cè)第八單元現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和文化18現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù)課件2新人教版.ppt（37頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

第18課,現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù),一、現(xiàn)代文學(xué),1、德萊塞和《美國的悲劇》,他既是二十世紀(jì)美國文學(xué)中第一位杰出的作家，也是美國現(xiàn)代小說的先驅(qū),2、羅曼?羅蘭和《約翰?克利斯朵夫》,20世紀(jì)最偉大的小說,3、貝克特和《等待戈多》,荒誕派戲劇，以不明確主題，令人回味,西奧多·德萊塞(1871—1945)，20世紀(jì)美國著名的現(xiàn)實(shí)主義作家。生于印第安那州一貧苦移民家庭。中學(xué)未畢業(yè)，12歲便自謀生計(jì)。當(dāng)過報(bào)童、農(nóng)場(chǎng)雜工、洗碗工、收賬員、挖煤工，對(duì)美國下層社會(huì)狀況十分熟悉。1888年，得到小時(shí)候的女老師的資助，讀了一年大學(xué)。1892年，當(dāng)了新聞?dòng)浾摺?897年開始從事文學(xué)創(chuàng)作。1900年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說《嘉莉妹妹》，描寫了在金錢至上的美國社會(huì)里一個(gè)出身于勞動(dòng)家庭的純潔少女──嘉莉，走上墮落道路的悲劇。1911年發(fā)表第二部長(zhǎng)篇小說《珍妮姑娘》，描寫了工人家庭的姑娘珍妮的悲慘遭遇。1912年發(fā)表長(zhǎng)篇小說《金融家》，它和《巨人》(1914年)、《斯多葛》(1947年)合稱《欲望三部曲》，深刻揭露了美國大資產(chǎn)階級(jí)巧取豪奪的罪惡。1925年，長(zhǎng)篇小說《美國的悲劇》問世，使作者一躍而成為全美最有名的作家。這部小說是德萊塞最優(yōu)秀的作品，小說描寫了一個(gè)普通的美國青年在腐敗的社會(huì)風(fēng)氣影響下，追求“上等人”的生活，墮落成為殺人犯的故事。一生創(chuàng)作了總計(jì)長(zhǎng)篇小說八部，短篇小說集四部，戲劇詩歌各兩部，特寫、散論、政論七部，留下了巨大的、珍貴的文學(xué)遺產(chǎn) 。1927年，德萊塞訪問了蘇聯(lián)，1941年被選為美國作家協(xié)會(huì)主席，1944年獲美國文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。1945年8月，德萊塞以74歲的高齡，加入了美國共產(chǎn)黨。同年１２月２８日病逝。,從青少年時(shí)代起，他只要有機(jī)會(huì)接觸到書籍，就會(huì)廢寢忘食，埋頭閱讀。曾經(jīng)讀過莎士比亞、歐依達(dá)、《湯姆·瓊斯》、勞拉·瓊·利比、華萊士的《本·赫爾》、狄更斯、卡萊爾，還有笛福的《摩爾·弗蘭德斯》。,此外，他還如饑似渴地研讀過巴爾扎克、史蒂文森、大仲馬、托爾斯泰、愛倫·坡、司各特、薩克雷、哈代、歐文、霍桑、顯克維支等名家的作品，深深地被這些文學(xué)大師塑造的人物所感動(dòng)，從而產(chǎn)生了急欲表現(xiàn)美國形形色色的社會(huì)生活的創(chuàng)作激情。,《美國的悲劇》中描寫了主人公克萊德·格里菲思受到社會(huì)上邪惡影響，逐漸蛻變、墮落為兇殺犯、最后自我毀滅的全過程。小說共分三卷。第一卷描寫克萊德這個(gè)天真幼稚的青年人怎樣受到外部世界腐蝕與毒害，逐漸演變成為一個(gè)玩世不恭、怙惡不悛的人，一直到汽車碾死女孩，逃離堪薩斯城為止，這是小說故事的準(zhǔn)備階段；第二卷描寫克萊德與富商伯父薩繆爾·格里菲思邂逅后，以窮親戚的關(guān)系來到萊柯格斯廠內(nèi)充當(dāng)工頭助手，隨后陷入與窮女工洛蓓達(dá)、闊小姐桑德拉的三角戀情。為了高攀桑德拉，克萊德甘愿違悖自幼接受的基本道德準(zhǔn)則，犧牲洛蓓達(dá)，于是，他就通過翻船陰謀干掉了這個(gè)被他誘奸而懷孕的年輕的女工。事后，克萊德卻落荒出逃，逍遙法外；第三卷主要描寫案發(fā)之后，克萊德如何被捕入獄，受審和定罪，其間還穿插著美國兩黨和司法機(jī)構(gòu)利用克萊德一案大搞政治投機(jī)的丑聞。最后經(jīng)過終審判決，克萊德被送上了電椅。,《美國的悲劇》劇照,別對(duì)著陰影， 回過頭來， 對(duì)著光明。 讓我們把這些不幸和陰影斬?cái)嗔耍?把這些陰影和黑暗趕開去。 最懂得怎樣等待的人， 到頭來就是最幸福。,羅蘭小語,《美國的悲劇》不僅揭示了利己主義惡性膨脹的嚴(yán)重后果，同時(shí)更揭露了金錢至上的美國生活方式對(duì)人的普遍的罪惡性腐蝕毒害作用 。作品具有豐滿的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容和巨大藝術(shù)感染力 。,美國評(píng)論家認(rèn)為，德萊塞忠于生活，大膽創(chuàng)新，突破了美國文壇上傳統(tǒng)思想禁錮，解放了美國的小說，給美國文學(xué)帶來了一場(chǎng)革命，并且把他跟?？思{、海明威并列為第一次世界大戰(zhàn)后美國僅有的三大小說家。,小說問世的二十年代，美國社會(huì)崇尚偽善的侈談，并沒有好好地去培養(yǎng)青年一代。美國的實(shí)利主義，使青年人認(rèn)為，有了金錢便能占有一切，包括美色在內(nèi)。因此，《美國的悲劇》就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)嚴(yán)厲的控訴。,羅曼?羅蘭和《約翰?克利斯朵夫》,羅曼·羅蘭((Romain Rolland， 1866—1944)，19世紀(jì)末20世紀(jì)前期法國著名批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義作家。生于法國中部的古老小城克拉姆西的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，自幼喜愛音樂和文學(xué)。1886年，考取了著名的巴黎高等師范學(xué)校；畢業(yè)后，又被送到法國設(shè)在羅馬的考古學(xué)校當(dāng)研究生?；貒?，在高師和巴黎大學(xué)講授音樂史，并從事文學(xué)創(chuàng)作。羅曼·羅蘭主要作品有戲劇、小說和名人傳記。1893～1898年，創(chuàng)作了《信仰的悲劇》，包括《圣路易》、《艾爾特》和《理性的勝利》三個(gè)劇本。此后，又創(chuàng)作了以18世紀(jì)法國大革命為題材的革命?。骸度豪恰?1898年)、《丹東》(1899年)、《7月14日》(1902年)。20世紀(jì)的頭十余年間，是羅曼·羅蘭創(chuàng)作高潮時(shí)期，他相繼寫出《貝多芬傳》(1903年)、《米開朗琪羅傳》(1905年)、《托爾斯泰傳》(1911年)等名人傳記，還創(chuàng)作了他最優(yōu)秀的代表作《約翰·克利斯朵夫》(1904—1912年)。作者因這部小說獲得1915年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。20世紀(jì)20年代，羅曼·羅蘭寫了《甘地傳》、長(zhǎng)篇小說《欣悅的靈魂》。1939年，創(chuàng)作了著名的悲劇《羅伯斯庇爾》。,,羅曼·羅蘭代表作《約翰·克利斯朵夫》被高爾基稱為“長(zhǎng)篇敘事詩”，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說。這部巨著共10卷，以主人公約翰·克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂天才的成長(zhǎng)、奮斗和終告失敗，同時(shí)對(duì)德國、法國、瑞士、意大利等國家的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作了不同程度的真實(shí)寫照，控訴了資本主義社會(huì)對(duì)藝術(shù)的摧殘。全書猶如一部龐大的交響樂。每卷都是一個(gè)有著不同樂思、情緒和節(jié)奏的樂章。由《約翰·克利斯朵夫》始，羅曼·羅蘭開創(chuàng)了一種獨(dú)特的小說風(fēng)格。該巨著獲得1913年法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎(jiǎng)，1915年獲該年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。,貝克特(1906—1989)，愛爾蘭戲劇家、小說家。1906年出生于愛爾蘭都柏林市一個(gè)猶太人家庭。學(xué)生時(shí)代去巴黎游歷時(shí)，遇到喬伊斯，當(dāng)過他的秘書。1927年在都柏林三一學(xué)院畢業(yè)，1928～1930年在著名的巴黎高等師范擔(dān)任英文講師，并與人合作把喬伊斯的作品翻譯成法文。其間，回到都柏林工作。1938年開始定居巴黎，德軍占領(lǐng)巴黎期間，曾參加抵抗運(yùn)動(dòng)，后因組織暴露隱居鄉(xiāng)下，寫了長(zhǎng)篇小說《瓦特》。1945年以后改用法文寫作，1946年至20世紀(jì)50年代初是創(chuàng)作的高峰期，主要作品是1952年創(chuàng)作的兩幕劇《等待戈多》，主要情節(jié)是兩個(gè)流浪漢在荒涼的鄉(xiāng)間土路上無聊地等待戈多的情景，至于戈多是誰，為什么要等他，劇中都未作交待。該劇揭示了人類在荒謬宇宙中的尷尬處境，被視為荒誕派戲劇中最有代表性的作品。此外，還寫了長(zhǎng)篇小說《馬洛伊》(1951年)、《馬洛納之死》(1951年)和《無名的人》(1953年)，其中，《馬洛伊》曾被一些評(píng)論家稱為20世紀(jì)的杰作之一。1969年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金，獲獎(jiǎng)原因主要是“他那具有新奇形式的小說和戲劇作品使現(xiàn)代人從精神貧困中得到振奮”，并且他的戲劇“具有希臘悲劇的凈化作用” 。,4、肖洛霍夫和《靜靜的頓河》,5、尼?奧斯特洛夫斯基和《鋼鐵是怎樣煉成的》,米哈依爾·肖洛霍夫(1905—1984)，當(dāng)代最著名的蘇聯(lián)作家之一，具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和世界聲譽(yù)的文學(xué)巨匠。1905年5月24日生于頓河流域克魯日林村的一個(gè)商店職員家庭。肖洛霍夫出生和長(zhǎng)期居住在頓河流域，非常熟悉頓河哥薩克的風(fēng)俗習(xí)慣。1918年當(dāng)他在中學(xué)讀四年級(jí)時(shí)，因國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)開始而輟學(xué)。不久，就投身革命。1920～1921年擔(dān)任卡爾金鎮(zhèn)革命委員會(huì)辦事員，并參加了武裝征糧隊(duì)，經(jīng)常在草原上同國內(nèi)反革命武裝作戰(zhàn)。1923年參加了莫斯科共青團(tuán)作家和詩人小組“青年近衛(wèi)軍”。1926年，發(fā)表第一部短篇小說集《頓河故事》。同年返回故鄉(xiāng)，從事專業(yè)創(chuàng)作。,肖洛霍夫的代表作，首推長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》。這部小說從1926年開始創(chuàng)作。作家用了14年的時(shí)間，才完成了這部巨著。小說分四部八卷，以中農(nóng)哥薩克葛利高里·麥列霍夫的命運(yùn)和他一家人的遭遇為中心，描寫了1912～1922年間頓河哥薩克地區(qū)的重大歷史事件。它是一部反映頓河哥薩克在歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的生活、探討哥薩克悲劇命運(yùn)的長(zhǎng)篇史詩。自作品問世以來，它已被翻譯成世界上幾乎所有的主要文字，成為當(dāng)代世界文學(xué)中流傳最廣的名著之一。肖洛霍夫的另一代表作《被開墾的處女地》(又譯《新墾地》)，共兩部，第一部描寫頓河地區(qū)格列米雅其村實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)集體化的經(jīng)過，第二部描寫了格列米雅其村集體農(nóng)莊鞏固的過程，分別于1932年、1959年問世。1956年和1957年之交，肖洛霍夫發(fā)表了著名短篇小說《一個(gè)人的遭遇》。小說描寫了一位普通蘇聯(lián)公民在衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇，表現(xiàn)了人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲劇命運(yùn)，充滿了對(duì)歷史和人生的回味與思考。這篇小說曾轟動(dòng)一時(shí)，開50年代后半期和60年代蘇聯(lián)一系列衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品之先河。1965年，肖洛霍夫獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。授獎(jiǎng)證書上寫道：“授予米·亞·肖洛霍夫1965年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金，藉以贊賞他在描寫俄國人民生活各歷史階段的頓河史詩中所表現(xiàn)的藝術(shù)力量和正直品格?！?《靜靜的頓河》,尼·奧斯特洛夫斯基(1904—1936)，蘇聯(lián)無產(chǎn)階級(jí)作家。出生于工人家庭，幼年時(shí)在教會(huì)小學(xué)讀過幾年書，后為謀生做過雜工、發(fā)電廠的司爐工。1919年，紅軍解放了他的家鄉(xiāng)烏克蘭，他加入共青團(tuán)，并參加紅軍奔赴前線。第二年，因負(fù)重傷退伍，轉(zhuǎn)入鐵路工廠任助理技師。1924年加入共產(chǎn)黨，擔(dān)任烏克蘭邊境地區(qū)共青團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)工作。幾年后，由于勞累過度和舊傷復(fù)發(fā)，全身癱瘓，雙目失明，不得不終日臥床。但他以驚人的毅力和頑強(qiáng)的拼搏精神在病榻上開始了文藝創(chuàng)作。1930～1934年，用了四年時(shí)間，寫出了長(zhǎng)篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。小說描繪了烏克蘭第一代共青團(tuán)員在布爾什維克黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為保衛(wèi)蘇維埃政權(quán)、建設(shè)社會(huì)主義而英勇奮斗的歷程。作者以自身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，在廣闊的歷史背景上展示了主人公保爾·柯察金如何從一個(gè)普通工人子弟成長(zhǎng)為無產(chǎn)階級(jí)鋼鐵戰(zhàn)士的過程。小說出版后，受到國內(nèi)外廣大讀者的熱烈歡迎，早在1942年，我國就出版了中文譯本。1934年，作者加入了蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)，并開始創(chuàng)作第二部長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)雨所誕生的》，但終因病情惡化，只完成第一卷。他于1936年12月去世，年僅32歲。,“人最寶貴的是生命，它給予我們只有一次。人的一生應(yīng)該這樣度過：當(dāng)他回首往事時(shí)不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。這樣在他臨死的時(shí)候就能夠說：‘我已把我整個(gè)的生命和全部精力都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而 斗爭(zhēng)。’”,《鋼鐵是怎樣煉成的》主人公保爾?柯察金說：,二、現(xiàn)代美術(shù),1、畢加索和《格爾尼卡》,2、達(dá)利和《記憶的永恒》,當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家,超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師,畢加索（1881—1973）,畢加索是最有影響的西班牙藝術(shù)家。其藝術(shù)富有創(chuàng)造性，作品數(shù)量驚人，風(fēng)格技巧多樣化(油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷及其他)。1937年為抗議德國納粹空軍濫炸西班牙北部巴斯克人故都格爾尼卡，創(chuàng)作了巨幅油畫《格爾尼卡》。他畫的《和平鴿》被1949年在巴黎召開的世界和平大會(huì)用作會(huì)徽。,1973年4月8日，畢加索在法國小城穆然去世，享年92歲。他一生共創(chuàng)作作品包括：油畫 1885 幅，素描 7089 幅，版畫 20000 幅，平版畫 6121 幅，總計(jì)近 37000 件。 他的私人收藏品，包括他本人和朋友的作品，都捐贈(zèng)給法國政府，法國政府在巴黎建有畢加索博物館，供人參觀。,畢加索及立體派畫派,通過運(yùn)動(dòng)與交換、拆分與重組，建立新的空間概念，立體派開創(chuàng)了人類觀察世界的一種新方法。這派產(chǎn)生于1908年，繁榮在20年代，直到50年代仍有市場(chǎng)。立體派的創(chuàng)始人是移居法國的西班牙畫家畢加索(1881—1973)和法國畫家布拉克(1882—1963)。畢加索在1907年創(chuàng)作了第一幅立體派繪畫《亞威農(nóng)少女》，呈幾何形分割的扁平人體丑陋而野蠻但不失和諧和統(tǒng)一。畫家將畫的對(duì)象分解成方形、三角和圓形等平面幾何形體，色彩較簡(jiǎn)單，多用灰綠色、灰褐色。評(píng)論家說他的作品使“一切物體、風(fēng)景、人物和房子變成了幾何形和方塊塊”。立體派由此成為此類繪畫的名稱。,,在最右側(cè)，一個(gè)女人高舉雙手，顯然她是從一座著火的房子上跌下來。另一婦女向畫面中央奔跑，驚恐與狂怒布于全身；左邊有一母親，她手托被炸死的嬰兒，在啼哭呼號(hào)。右角一婦人的頭從窗戶里探出，她舉著一盞油燈，向前平舉，象征揭露，她把這一切展示在光照之下，讓世人看個(gè)分曉。在畫面的中央，高處有一眼睛似的燈光，可是眼睛的瞳仁卻是個(gè)燈炮。地上倒臥著戰(zhàn)士們殘缺的肢體。斷臂上還握著被折斷了的劍。劍旁有一朵鮮花，這可能是對(duì)英雄的哀悼?？恐醒肷戏剑幸灰蚴軅圾Q著的馬頭，它張裂著口，由于爆炸聲而受到驚嚇。有幾枝箭自上落下，刺在痛苦地掙扎著的動(dòng)物和人身上?？孔髠?cè)上方，有一眼睛已移位了的牛頭，形象十分猙獰。,1937年4月26 日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。這一罪行激起了國際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)。鎮(zhèn)上的1600多無辜居民慘遭屠殺，而全鎮(zhèn)居民只有7000多人 。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的《格爾尼卡》。,畢加索采用分解立體構(gòu)成法，僅用黑、白、灰三色來畫成。調(diào)子陰郁，情景恐怖，全畫充滿著悲劇氣氛。這是畫家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的控訴，對(duì)人類災(zāi)難的同情。所有形象是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著憤懣的抗議聲。當(dāng)《格爾尼卡》公展以后，世界愛好和平的人民奔走相告，人們首先感到畫家在嚴(yán)酷的政治現(xiàn)實(shí)面前所表現(xiàn)的覺醒。,《格爾尼卡》后來在挪威、英國、美國各地巡回展出，反響十分強(qiáng)烈。至本世紀(jì)40年代，經(jīng)畢加索同意，借給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，同時(shí)他向公眾表示：一個(gè)重獲民主和自由的西班牙，當(dāng)是這幅畫的當(dāng)然故鄉(xiāng)。1981年初，此畫按照畢加索生前的遺愿，終于回到了馬德里普拉多博物館。,畢加索作品欣賞,,,西班牙的薩爾瓦多·達(dá)利(1904—1989)堪稱超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫大師。他自己就是個(gè)怪誕不經(jīng)、超凡脫俗的人。7歲便自稱是偉大的拿破侖；鬧學(xué)潮被國王親自開除學(xué)籍；與大他8歲的有夫之婦加拉私奔，在小漁村利加港一間租來的4平方米的小屋安身。他那兩撇鋼叉一樣上翹的胡子也讓人難忘。他像個(gè)狂人那樣去作畫，讓作品從幻覺中涌出來。他的筆下，充斥著種種奇形怪狀的形象組合和故事情節(jié)，糾纏著為理性所控制的人對(duì)自己欲望的惶恐，以及欲望與壓抑的矛盾和斗爭(zhēng)，表現(xiàn)兇殘的夢(mèng)幻或奇特的寧靜氣氛。他的畫面構(gòu)思離奇，愛的嚎叫、性的顯示、迷幻的情欲、虛幻的宗教、血腥的暴力、扭曲的人性、錯(cuò)位的時(shí)間，籠罩著一層神秘、可怖、如幻似真又令人驚愕、有時(shí)甚至喚起某種崇高感的紗幕，而其局部形象往往畫得極其精細(xì)逼真。他的《記憶的永恒》(1931)軟化了原本堅(jiān)硬的鐘表，讓它耷拉在樹上和桌邊，而那只老懷表上畫家少小時(shí)候熟悉的螞蟻卻只只清晰可辨。《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》(1936)、《利加港的圣母》(1949)、《麗達(dá)與鵝》(1949)、《納爾西斯之變形》、《哥倫布之夢(mèng)》等，是其著名的作品。,達(dá)利的自畫像,《記憶的永恒》,這是達(dá)利早期作品中的代表作，表現(xiàn)了畫家追憶童年時(shí)所產(chǎn)生的幻覺。這幅油畫長(zhǎng)33厘米，寬24.1厘米，1931年作。,利加特港的海灘寧靜空曠。黃昏的光線照射著藍(lán)色的大海和巖礁。一棵截?cái)嗟臒o葉橄欖樹無根無基地長(zhǎng)在平臺(tái)上，平臺(tái)的右下方悠閑地躺著一個(gè)怪物。最令人感到驚訝的是那幾只軟表，它們有的掛在樹上，有的搭在平臺(tái)上，還有一只竟然披在了怪物的身上。這些表到底寓意著什么?那就要看各人的理解了。可以說，這些玻璃和金屬制成的鐘表，在漫長(zhǎng)的時(shí)間中已經(jīng)走得疲憊不堪，終于松垮了下來；也可以說，軟表是對(duì)20世紀(jì)各種抽象組合實(shí)驗(yàn)的否定?，F(xiàn)在，這些軟表已經(jīng)成為西方人心目中超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境的同義詞了。,達(dá)利作品欣賞,把人類的夢(mèng)境、幻覺和生死矛盾等作為繪畫的主題,達(dá)利擅長(zhǎng)以柔和和線條和明亮的色彩表現(xiàn)夢(mèng)境,一、現(xiàn)代文學(xué),1、德萊塞和《美國的悲劇》,他既是二十世紀(jì)美國文學(xué)中第一位杰出的作家，也是美國現(xiàn)代小說的先驅(qū),2、羅曼?羅蘭和《約翰?克利斯朵夫》,20世紀(jì)最偉大的小說,3、貝克特和《等待戈多》,荒誕派戲劇，以不明確主題，令人回味,二、現(xiàn)代美術(shù),畢加索和《格爾尼卡》,當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家,