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核心題點精練十三 欣賞人物形象,第一章 專題三 文學類文本閱讀,文學就是人學。人物形象是文學類文本尤其是小說閱讀與考查的核心。盡管考生對分析概括人物形象題訓練有加，但是概括不準、不全面的問題依然突出。如何解決這兩個問題是二輪復習訓練亟待解決的。,精練先做,,精練點撥,,精練再做,,,欄目索引,閱讀下面的文字，完成文后題目。 插 曲 [美]威廉·福克納 每天中午他們都從這里路過。他穿著一套刷凈的西裝，戴一頂灰色的帽子，從不扣上衣領(lǐng)，也不扎領(lǐng)帶。她穿一件雅致的棉織花布上衣，戴一頂闊邊太陽帽。我坐在密西西比州我自己的在小山中那所粗糙簡陋的小別墅前，或在木頭門廊上搖搖晃晃時，見過他們好多次。,精練先做,他們都至少有60歲了。他是位盲人，步履蹣跚無力。她每天帶他到那座大教堂去乞討，像平穩(wěn)的水流一樣說著話，用她那多節(jié)的手做著手勢。日落時她又帶他回來，把他帶回家。直到斯普拉特林從陽臺上對她打招呼，我才看到了她的臉。她左顧右盼，然后又向后面看看，沒有發(fā)現(xiàn)我們。聽到斯普拉特林第二次叫她時，她才仰起頭向上看。 她的臉是褐色的，永遠美麗得像個妖魔。她沒有牙齒：鼻子和下巴之間可以相互一覽無余。 “你很忙嗎？”他問道。 “你有事？”她歡快地答道。 “我想給你寫生?！?她沒聽懂，熱切地看著他的臉。,“我想給你畫一幅像?！彼忉尩馈?“跟我來?！彼⒖绦χ鴮退谝黄鸬哪莻€男人說道。他順從而艱難地想在院子圍欄那狹窄的混凝土地基上坐下，卻重重地摔倒在地上。一位過路人幫她扶他站了起來。我找了一支鉛筆，就興奮地離開了斯普拉特林，去為他找一把椅子。我看到她實際上正在哆嗦——不是因為年老，而是因為愉快的虛榮。 “艾綏斯·喬?！彼畹?，他坐下了，他那無視力的臉上充滿了只有盲人才了解的那種冷淡的上帝般的平靜。斯普拉特林帶著他寫生的本子來了。她坐在已就座的那個男人旁邊，把手放在他肩上。人們立刻明白他們要拍在結(jié)婚紀念日上拍的那種照片。,她又是一位新娘子了，倚仗著只有死神才能剝奪我們的優(yōu)秀神話的魔力，她又一次穿上了絲織衣服(或者類似的東西)，戴上了首飾、花冠和面罩，或許還有一束鮮花。她又是一位新娘子了，年輕而且美麗，她那顫抖的手放在年輕的喬的肩上。她身旁的喬又一次成為震撼她那充滿恐怖、崇拜和虛榮的心靈的某種東西——有點令人害怕的東西了。 一位偶然路過的人覺察到了這一點，停下來看著他們。就是看不見的喬，通過在他肩上的她的手也感到了這一點。她的夢想使他變得年輕而且驕傲了。他也設(shè)想著在1880年那時候的男子和他的新娘拍照時的固定可行的姿勢。,“不，不，”斯普拉特林告訴她，“不要那樣。”她的臉色陰沉了下來。“轉(zhuǎn)向他，看著他?！彼s緊補充道。 她服從了，但仍然面對著我們。 “把頭也轉(zhuǎn)過去，看著他?！?“但那樣你就不能看到我的臉了?！彼棺h了。 “不，我能。還有，我將馬上畫你的臉?！?她微笑著妥協(xié)了，臉上皺起數(shù)萬條皺紋，像一幅蝕刻畫，她占了他想要的位置。,她立刻變得像個母親似的。她再也不是新娘了。她結(jié)婚的時間足夠長了，完全明白喬既不是很可愛也不是很可敬畏的什么東西。而且正相反，他是可輕視的東西。他畢竟只是一個容易犯錯誤的大孩子。(你知道她到現(xiàn)在為止已經(jīng)生過孩子——可能丟失了)但他是她的，另外的世界或許是那么壞，所以她要使它變得最好，記住那些日子。 喬又一次通過放在他肩上的她的手領(lǐng)會到了她的心境，他再也不是那超眾的男子了。他也記得他來到她跟前尋求安慰，帶給她新的夢想的那些日子。他的高傲從他身上消失了。在她的撫摸下靜靜地坐在那兒，孤立無援，也不需要幫助，處在黑暗中，而且平靜得像個已看到了生與死，發(fā)現(xiàn)了它們兩者之間沒有什么重要區(qū)別的上帝。斯普拉特林畫完了。,“現(xiàn)在該畫臉了?！彼芸斓靥嵝阉Ｑ巯略谒哪樕铣霈F(xiàn)了某種東西，那東西不是她的臉。那上面恰好帶有一種模棱兩可的，不可思議的姿態(tài)。她正在擺好姿勢嗎？我疑惑地看著她。她正面對著斯普拉特林，但我相信她的眼睛既沒看他，也沒看他后面的墻。她的眼睛在沉思，而且是她自己的沉思——就好像有人在一個偶像的耳朵邊低聲說著一個莊重異常的笑話。 斯普拉特林畫完了。她的臉變成了一位60歲婦女的臉，就像一個妖魔一樣沒有牙齒，興高采烈的。她過來看那幅畫，把它拿在手里。 “帶錢了嗎？”斯普拉特林問我。,我有15美分。她沒加評論地把畫還了回來，拿走了那些硬幣。 “謝謝你?！彼f。她拍了拍她丈夫，他站了起來。“謝謝你搬來了椅子。”她朝我點點頭，并且笑了笑。我看著他們慢慢地沿著小巷走了，真想知道我在她的臉上看到了什么——或者說我看到的一切。我轉(zhuǎn)向斯普拉特林。“我們看看這幅畫吧?！?他正緊盯著那幅畫。“喂。”他說道。我看著畫，接著我清楚了在她臉上我所看到的東西。整個臉蛋畫得確實同蒙娜麗莎的表情一樣。 ?。∨藘H僅擁有一個永恒的年齡！而且那不是年齡。 (徐磊譯，有刪改),1.小說第一段為什么要描寫兩人的衣著？,答案 衣著整潔、雅致，打扮得像精力充沛、來旅游休閑的富人。和下文“他們”至少有60歲，是乞丐且“他”眼盲、身體虛弱的實際情況形成強烈反差，引發(fā)讀者的閱讀興趣。,1,2,3,4,答案,2.賞析文中畫線的句子。,1,2,3,4,答案 一方面陶醉于年輕時的美麗和幸福，擁有一個有金錢有地位的英俊男人；另一方面為追求金錢、地位的虛榮而因此窮困潦倒，心靈為之震撼，感到害怕。簡練的語句寫出了人物瞬間的心理活動，描寫細膩真切，極具表現(xiàn)力，令人回味和思索。,答案,3.簡要分析“我”在小說中的作用。,答案 ①貫穿情節(jié)線索：開頭“我”的視線引出故事主人公；中間“我”為喬搬來椅子推動故事情節(jié)發(fā)展；結(jié)尾“我”發(fā)表感慨引起讀者深思，使故事余音裊裊。 ②深化主題：“我”對“她”的看法有了轉(zhuǎn)變，從認為她愛慕虛榮到認識她的堅強、樂觀、善良，有著蒙娜麗莎一樣的迷人的美。,答案,1,2,3,4,4.聯(lián)系全文，談?wù)勀阍趺纯础八边@一人物形象。,答案 ①“她”是一個靠乞討為生的老婦，出身卑微，不懂什么叫“寫生”，老來生活極端貧窮； ②她是一個在逆境中保持著尊嚴和修養(yǎng)的婦人，衣著雅致，沒有強討飯，“像平穩(wěn)的水流一樣說著話”，感謝“我”搬來了椅子； ③“她”堅強樂觀，總是微笑，甚至“興高采烈”，“她”愛美，有著豐富的內(nèi)心世界； ④“她”善良淳樸，對殘疾丈夫有著妻子和母親般的深摯情懷。,答案,1,2,3,4,一、分析概括人物要準確 無論是整體分析人物形象還是局部分析人物的性格心理，其前提是準確。一旦失“準”，滿盤皆輸。如何做到準確呢？ 1.善于把握作者的情感態(tài)度。雖說小說作者不能像散文那樣直接表明自己的態(tài)度，但還是把自己的態(tài)度傾注在作品人物身上，一定能表現(xiàn)出來的。其表現(xiàn)形式有兩方面。一是對人物形象進行直接評論，雖然這種文字很少，但有的作品畢竟有。要把這些文字找出來。二是借助作品中某一人物之口說出，這是較為普遍的方式。如果作者的情感態(tài)度是正面的，就用褒義詞概括；如果是反面的，則用貶義詞；如果是正反都有，那就從優(yōu)缺兩方面客觀評價。,精練點撥,2.特別注意從文中尋找能直接點明人物形象的詞語，把這樣的詞語用在答案中，自然能提高答題的準確度。 3.要把人物的言行、心理等表現(xiàn)放在上下文語境中，尤其是放在全篇中前后觀照，綜合評判，必要時要結(jié)合作品的大背景來評判。要把人物的言行心理、行為觀念與他的身份、地位、經(jīng)歷、教養(yǎng)等聯(lián)系在一起。 4.對于時代距離較遠的人物或外國小說中的人物，分析時一定要結(jié)合歷史時代特點，以及外國的文化觀念和生活習慣，不可用我們自身固有的、現(xiàn)代的眼光和思維觀察、思考。 5.學會使用術(shù)語答題。(參見《步步高高考總復習》此部分),二、分析概括人物要全面 1.要找足找全有關(guān)該人物形象的所有文字。這些文字有主要，有次要；有正面，有側(cè)面；有集中，有分散。只有把這些文字、材料都找足找全，才能保證分析概括人物形象的全面性。 2.特別要注意從情節(jié)發(fā)展中把握人物形象。因為不少考生只是簡單地羅列、判斷，沒有從整個情節(jié)中看待人物。,3.充分認識小說中的人物是立體的，不是平面的，其思想心理、行為表現(xiàn)總是復雜、多變的，要有多角度多層次地分析、概括的意識。這里，特別注意把握人物的多重角度。扮演的角色不同，表現(xiàn)出的思想性格也就不同。 4.注意區(qū)分題干用語：形象特點與性格特點。“性格特點”包括人物的心理情感、待人接物、品行操守、生活態(tài)度及價值觀甚至深層次的思維觀點等較穩(wěn)定的特征；“形象特點”主要以“性格特點”為中心，可以把人物的肖像、身份、地位、職業(yè)等考慮進去。,閱讀下面的文字，完成文后題目。 誰在深夜祈禱 江少賓 佛香盤旋。從我家的防盜門到她家的防盜門，不過五米，這段花崗巖鋪就的樓道，成了一道無法逾越的天塹。她刻意將自己封閉起來，不愿意和左鄰右舍發(fā)生任何交集。說是左鄰右舍，其實就是門對門。城市到底不比鄉(xiāng)下，所謂的鄰居，往往都是陌生人。,精練再做,這讓我想到一位古稀老人，那時候我剛剛大學畢業(yè)，租住在廬州城南的一片平房里。老人的腰身已經(jīng)完全佝僂了，又有些耳背，因此基本上不和鄰居們走動。有一次，我撞見老人在走廊里拾起一張窩成一團的紙幣，心里有些好奇，當我將手習慣性地探向自己的口袋時，老人立即舉起那張窩成一團的紙幣，“可是你的？”我笑著搖了搖頭，“真不是你的？”老人繼續(xù)舉著那張紙幣，他的窮追不舍既讓我有些詫異，又有一些難為情。我正想著如何脫身，鄰居們忽然都從門后閃了出來，他們的神情讓我確信，他們已經(jīng)知道了我和老人之間發(fā)生的事情。那時候防盜門還不太盛行，但每家每戶都要在木門外面再安裝一道鐵柵門，鐵柵門上蒙著一層深色的薄紗。深色的薄紗，自然的隱身術(shù)，遁藏著無數(shù)雙偷窺的眼睛。他們果然七嘴八舌地議論了起來，眉飛色舞著，仿佛老人撿到的不是一張臟兮兮的面值五元的紙幣，而是一筆驚人的巨款。,那張臟兮兮的面值五元的紙幣，最終還是無人認領(lǐng)，但那一次非凡的經(jīng)歷，卻讓老人養(yǎng)成了撿錢的習慣。然而，老人撿錢的頻率實在太高了，第一天，他在走廊里舉著一枚硬幣，“菊花”中間有一個小孔；第三天，他又在走廊里舉著一枚硬幣，“菊花”中間有一個小孔……這時候大家已經(jīng)明白了其中的原委，老人于是挨家挨戶地敲門。沒有人開門，大家都在忙著，沒有人愿意為這個自作聰明的老人浪費哪怕一分鐘！我承認自己也沒有開門，我不愿意陪老人玩這種拙劣的把戲，那只會淪為大家的笑柄。那時候，我還無法理解這個行為怪誕的老人。,我在那片平房里寄居了三年。三年里，沒有一個人來探望過這個彎腰駝背的古稀老人。他從何而來？膝下有無兒女？鄰居們都不知道這些信息，唯一能夠確認的是，老人姓秦，自稱“退休職工”。在漫長的獨居生活里，老人的耳朵已經(jīng)完全聾了，腰幾乎彎成了蝦米。他不再頻繁地撿錢，也不再理會鄰居。長日里，離群索居的秦老活像一個藏在薄紗后面的幽靈，從他門前路過時，我總能看到幽暗的客廳里浮著一張呆滯的臉。所謂的“客廳”，其實只有五六個平方，陳設(shè)也非常簡單——左邊，靠墻，放著一把藤條已四處斷裂的太師椅，太師椅的左前方，橫著一張矮矮的窄窄的玻璃小茶幾；右邊，靠墻，擠著一張四四方方的餐桌，餐桌上的黑白電視機只有十四寸，看上去比秦老還老，布滿各種傷痕。秦老喜歡癱在太師椅上，只看電影頻道，而且始終靜音。,如今，轉(zhuǎn)眼二十年過去，城南的那片平房已經(jīng)消失了，連同平房一起消失的，還有那些我曾經(jīng)無比熟悉卻又完全陌生的鄰居們。每次經(jīng)過城南，我總會想起彎弓一樣的秦老，他的孤獨，一眼望不到盡頭。他的無助，一眼望不到盡頭。我不知道秦老是否健在？然而，秦老在抑或不在，對我來說，又有什么區(qū)別呢？正如對門那個隱身的鄰居，在我的世界里，他們，都只是過客。 我們每個人也都是世界的過客，不同的只是，我們和世界之間的聯(lián)系或深或淺、或長或短而已。在堅硬的城市里浮游，我們每個人也都是孤獨的，無處安放的靈魂，在深夜里祈禱著俗世的平安與肉身的健康。為此我時常悲不自禁——世界那么大，但始終只有一隅，和我們緊密相關(guān)。,1.文章的開頭和結(jié)尾寫“我”的“隱身的鄰居”，有什么作用？,答案 ①開頭寫鄰居刻意將自己封閉起來，反映了人們不愿與鄰居交流的現(xiàn)狀，為后文大家都不理會老人埋下伏筆； ②結(jié)尾再次提及鄰居，與開頭相呼應(yīng)，體現(xiàn)了人們?nèi)鄙贉贤ā⒒ゲ恍湃?、自私冷漠的行為，表達了主旨。,答案,1,2,3,4,2.老人為什么要一次又一次地舉著相同的硬幣在走廊徘徊？作者這樣寫的用意是什么？,答案 ①老人獨居于此，基本上不和鄰居走動，老人希望能通過撿錢的方式引起鄰居的注意，打發(fā)自己的孤獨時光。 ②作者借此反映了當時鄰里間的陌生、警惕，為下文寫老人的身世不為人所知及其生活的孤獨寂寞做鋪墊。,答案,1,2,3,4,3.聯(lián)系全文，簡要分析秦老的形象。,答案 ①孤獨無依，是被親人、朋友遺忘的空巢老人； ②為人淳樸，渴望溫暖與關(guān)注，渴望人與人之間的真切關(guān)懷，渴望以真誠的心與他人溝通； ③沉重悲哀，最終為城市生活冷漠的現(xiàn)實所擊倒。,答案,1,2,3,4,4.文章以“誰在深夜祈禱”為題的用意是什么？作者想借此表達什么情感？,答案 ①運用反問語氣，給人以深刻思考，與文章末尾段寫我們每一個孤獨的靈魂“在深夜里祈禱著俗世的平安與肉身的健康”相照應(yīng)。 ②深化文章主旨，我們每一個人都只是世界的過客，我們渺小而陌生，只能在俗世中為自己祈禱平安。 ③作者想借此抒發(fā)自己的感慨：人人都是孤獨的，孤獨得只能在深夜祈禱，這都是由于人與人之間的冷漠導致的。 ④作者想借此呼吁人們能夠多多關(guān)心身邊的人，給他們送去溫暖與關(guān)心，讓人與人之間的關(guān)系更加緊密，更加溫暖。,答案,1,2,3,4,