《2019-2020年高中語(yǔ)文《琵琶行（并序）》教案17 新人教版必修3.doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019-2020年高中語(yǔ)文《琵琶行（并序）》教案17 新人教版必修3.doc（7頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

2019-2020年高中語(yǔ)文《琵琶行（并序）》教案17 新人教版必修3 教學(xué)目標(biāo)： 1、了解琵琶女的的涼身世和詩(shī)人貶職失意的苦悶心情，琵琶女的飄零身世和詩(shī)人宦途潦倒，溝通了彼此的感情渠道，控訴了封建社會(huì)摧殘人才的黑暗現(xiàn)實(shí)。 2、賞析這首詩(shī)的音樂(lè)美、意境美。領(lǐng)會(huì)運(yùn)用多種手法描繪音樂(lè)形象，運(yùn)用環(huán)境描寫渲染氣氛、烘托人物思想感情的寫作特點(diǎn)。 3、進(jìn)一步提高學(xué)生的欣賞能力和朗讀背誦能力。 教學(xué)重點(diǎn)： 1、掌握作者用比喻的手法描寫聲音的高超技法。 2、引導(dǎo)學(xué)生從對(duì)物身世命運(yùn)的分析中解讀作品思想感情，把握意境。 3、背誦全詩(shī)。 教學(xué)難點(diǎn)： 理解作者對(duì)音樂(lè)的描寫以及是如何將樂(lè)曲的情調(diào)和演奏者的感情融為一體的。 教學(xué)時(shí)數(shù)：3課時(shí) 教學(xué)過(guò)程： 第1課時(shí) 一、寫作背景 白居易生活在由盛轉(zhuǎn)衰的中唐時(shí)期。當(dāng)時(shí)的民族矛盾和階級(jí)矛盾很尖銳，外族不斷入侵，自安史之亂后，國(guó)內(nèi)連年戰(zhàn)亂，民不聊生。朝廷宦官專權(quán)跋扈，藩鎮(zhèn)割據(jù)作亂，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部朋黨之爭(zhēng)日益加劇，整個(gè)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)日漸衰微，人民生活困苦不堪。白居易早年避亂江南，接近人民，對(duì)政治的混亂，人民的疾苦深有感受。他為官有“兼濟(jì)天下”之志。元和三年（公元808年），白居易擔(dān)任左拾遺（諫官），多次向唐憲宗上書，提出一系列改革時(shí)弊的措施，同時(shí)他又寫了揭露黑暗政治，反映人民疾苦的《新樂(lè)府》、《秦中吟》等諷喻詩(shī)，結(jié)果觸犯了掌握軍政大權(quán)的豪門貴族，引起唐憲宗和一些權(quán)臣的惱恨。元和九年被改任太子左贊善大夫這一閑職。 元和十年，平盧節(jié)度使李師道派人殺了宰相武元衡，向中央政權(quán)示威，白居易認(rèn)為這是重大“國(guó)恥”。激于義憤，他率先上疏“急請(qǐng)捕賊，以雪國(guó)恥”。但都被權(quán)貴們加上“越職奏事”的罪名，又造謠誣蔑說(shuō)，白居易的母親因看花墜井而死，而白居易卻作賞花詩(shī)，新井詩(shī)，“有傷明教”，于是貶為江州刺史，繼而又貶為江州司馬（九品小官）。白居易獲罪的真正原因主要是他寫的針砭時(shí)弊的諷諭詩(shī)，正如他自己所說(shuō)，“始得名于文章，終得罪于文章”。 對(duì)于這次遭貶，詩(shī)人既感傷又憤慨。到江州后一年的生活更使他感受到社會(huì)世態(tài)炎涼，他有滿腔的怨憤無(wú)處傾訴。這首詩(shī)是詩(shī)人貶職到江州的第二年（元和十一年）秋天寫的，當(dāng)時(shí)詩(shī)人45歲。 《琵琶行》的“行”是古詩(shī)的一種體裁，統(tǒng)稱“歌行體”。它的特點(diǎn)是“篇無(wú)定句，句無(wú)定字”，音節(jié)、格律比較自由，句法長(zhǎng)短不一，富于變化。唐以后，歌行一般用五、七言古詩(shī)體裁。 二、整體感知 1、 聽(tīng)朗讀錄音，注意下列字的讀音。 賈(gǔ) 恬(tin) 謫(zh) 思(s) 霓裳(chng) 六幺(yāo) 嘈嘈(co) 間(jiān)關(guān) 蝦(h)蟆(m) 名屬(zhǔ)教坊(fāng) 綃(xiāo) 鈿(din) 篦(b) 嘔(ōu)啞(yā)嘲(zhāo)哳(zhā) 2、學(xué)生默讀全詩(shī)，然后用一句話概括名段內(nèi)容。 第一段寫潯陽(yáng)江頭夜送客；第二段寫江心聆聽(tīng)琵琶曲；第三段寫江心自訴身世苦；第四段寫同病相憐感慨多；第五段寫重聞琵琶青衫濕。 三、講析小序 1、請(qǐng)學(xué)生朗讀小序。 2、請(qǐng)學(xué)生口譯小序，教師提示注意以下詞句。 左遷：貶官降職。古代以右為尊，以左為卑，所以把貶官降職叫“左遷”。 明年：第二年。 錚錚然有京都聲：音調(diào)清脆動(dòng)聽(tīng)，有京都流行樂(lè)曲的聲調(diào)。錚錚，金屬相擊聲，這里形容弦聲清脆。 倡女：“倡”通“娼”。這里指歌妓。 命酒：吩咐擺酒席。命，動(dòng)詞，叫，吩咐，命令。酒，名詞用作動(dòng)詞，擺酒席。 憔悴：臉色黃瘦。 轉(zhuǎn)徙：不斷轉(zhuǎn)換地方，遷移居處。 恬然自安：心境平靜，自覺(jué)安適。恬然，平靜坦蕩地。 斯人：這個(gè)人，指琵琶女。 是夕始覺(jué)有遷謫意：這天晚上才感覺(jué)到有被貶的不愉快的意味。謫，降職外調(diào)。 因?yàn)殚L(zhǎng)句：就寫了一首長(zhǎng)詩(shī)。因，連詞，于是，就。為，動(dòng)詞，寫，作。長(zhǎng)句，指七言詩(shī)。 凡六百一十六言：共計(jì)六百一十六個(gè)字。凡，共計(jì)。言，字。 命曰：命，動(dòng)詞，取名，叫它。 3、請(qǐng)學(xué)生概述小序的內(nèi)容及作用。 明確：詩(shī)前小序，共一百三十八字。扼要地交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)，概括了琵琶女的身世和作者的心情。 小序的作用：說(shuō)明了寫這首長(zhǎng)詩(shī)的原因和命名，定下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。 4、小序和詩(shī)歌哪些段落分別照應(yīng)？ 明確：“明年秋，……錚錚然有京都聲”和第1自然段照應(yīng)?！皢?wèn)其人，……轉(zhuǎn)徙于江湖間”和第2、3自然段照應(yīng)?！坝璩龉俣?，……是夕始覺(jué)有遷謫意”和第4自然段照應(yīng)。 5、小序中說(shuō)“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意”，對(duì)此，你有何看法？ 明確：“恬然自安”者，是話中有話，實(shí)際是說(shuō)遭受貶謫的苦悶始終縈繞心頭，一直無(wú)法自安，而“遷謫意”當(dāng)然也不是“是夕”才感受到的。這兩句反話，既是委婉地表達(dá)自己的抑郁憤慨之情，也是強(qiáng)調(diào)這次與琵琶女偶然相遇的事件給他的感受之深，是扣住“同是天涯淪落人”來(lái)說(shuō)的。 四、賞析詩(shī)歌第1段。 1、學(xué)生朗讀第1段，教師提示下面詞句。 潯陽(yáng)江：今江西省九江市北面的一段長(zhǎng)江，因臨近潯陽(yáng)，故古稱潯陽(yáng)江。 主人下馬客在船：這一句是互文，意思是主人和客人都下了馬，登上船。 2、作為敘事詩(shī)的開(kāi)頭，這一段都寫了什么內(nèi)容？這段中景物描寫的作用是什么？請(qǐng)用詩(shī)句中的一個(gè)字概括這一段所渲染的氣氛特點(diǎn)。 明確：這一段是全詩(shī)的引子，交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，引了了琵琶聲。 頭兩句寫江頭送客，正當(dāng)秋夜，楓葉如丹，荻花飄白，風(fēng)聲瑟瑟，這就烘托了一種惆悵惜別的悲涼氣氛。 中間四句寫船中餞別，“舉酒欲飲無(wú)管弦”為琵琶女的出場(chǎng)埋下伏筆，并和后文“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”照應(yīng)。在無(wú)管弦的寂寞中飲酒，自然“醉不成歡”酒喝得雖多，卻不成歡，言外之意是心情郁悶，一個(gè)“慘”字不但渲染出氣氛的特點(diǎn)，而且含蓄地吐露了詩(shī)人的悲抑心情。而船外則是江面茫茫，月影沉壁。詩(shī)人的離情別緒，有如荒江冷月。這些景物描寫不僅帶有濃厚的感情色彩，而且也為琵琶女的出場(chǎng)創(chuàng)造了環(huán)境氣氛。 最后兩句用“忽聞”造成語(yǔ)氣的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折，未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，用水上傳來(lái)的琵琶聲打破了寂寞、郁悶和凄清。用“主人忘歸客不發(fā)”突出琵琶聲的藝術(shù)魅力，感情由悲抑轉(zhuǎn)為驚喜。 這種氣氛可用詩(shī)中的一個(gè)“慘”字加以概括。 五、作業(yè) 背誦第1自然段。 第2課時(shí) 一、賞析詩(shī)歌第2段。 1、“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”一句中的“暗”字，有人把這個(gè)字解釋為“偷偷地”、“私下里”，表明詩(shī)人因自己的身份不便公開(kāi)、直接問(wèn)。把這種解釋與課本中的解釋比較一下，哪個(gè)更準(zhǔn)確生動(dòng)？ 明確：前者的解釋與語(yǔ)境不合。詩(shī)人“暗問(wèn)彈者誰(shuí)”說(shuō)明他并不知道彈琵琶的是歌妓，所以不存在顧慮自己為官的身份問(wèn)題，后來(lái)知道是歌妓，詩(shī)人也沒(méi)有因自己的身份顧慮什么，相反，對(duì)歌妓寄予了深切的同情和尊重。把“暗”解釋為“輕聲”準(zhǔn)確生動(dòng)，因?yàn)榕寐曁珓?dòng)人了，致使“主人忘歸客不發(fā)”，在冷寂凄清的氛圍中，琵琶聲越發(fā)顯得凄楚動(dòng)人?！拜p聲”問(wèn)才能表現(xiàn)出詩(shī)人被樂(lè)聲所吸引而不忍去打斷琵琶的彈奏這樣一種心理狀態(tài)，同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面顯示出琵琶女彈奏的高超技藝。 2、“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”和“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，這幾句反映了琵琶女怎樣的心理情態(tài)？一般的都認(rèn)為是表現(xiàn)了她的“羞澀”，你以為如何？ 明確：一個(gè)紅極一時(shí)的歌女年長(zhǎng)色衰之后，嫁作商人婦，又遭到重利薄情商人的拋棄，面對(duì)這世態(tài)的炎涼，她有滿腹的哀怨和苦衷。她彈奏琵琶不是招徠顧客，而是借琵琶抒發(fā)自己哀怨的心曲。這一系列不同尋常的舉止情狀，表現(xiàn)了她不愿隨便重新拋頭露面的心理，暗示出她有著不同尋常的生活經(jīng)歷和藝術(shù)才能。 3、琵琶女本不愿拋頭露面，可為什么最后還是出來(lái)了？請(qǐng)從詩(shī)句中找出答案。 明確：由于詩(shī)人“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”，又“移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，又“千呼萬(wàn)喚”，琵琶女深感盛情難卻，卻之不恭。詩(shī)中用了“尋”“問(wèn)”“移”“邀”“添”“回”“開(kāi)宴”這一連串的動(dòng)詞，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人聽(tīng)到琵琶聲后所激起的驚喜心情和邀見(jiàn)琵琶女的急切心情。在淪落天涯的不幸際遇中，覓得知音，這對(duì)于琵琶女來(lái)說(shuō)是一種莫大的慰藉和鼓舞。詩(shī)人的舉動(dòng)表示了他對(duì)琵琶女應(yīng)有的尊重和禮貌，這是以藝會(huì)友，決不同于一般文人墨客狎妓，征歌點(diǎn)曲。所以琵琶女終于擺脫了重重顧慮，登上了詩(shī)人所在的船頭。然而畢竟是陌生人，不免有些拘謹(jǐn)，也許還夾雜著一點(diǎn)兒羞澀，故而“猶抱琵琶半遮面”。 4、從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”起以下24句是寫彈奏琵琶的全過(guò)程，這是全詩(shī)描寫的重點(diǎn)，也是全詩(shī)寫得最精彩的地方。這部分都寫了些什么內(nèi)容？請(qǐng)歸納概括一下。 明確：前8句中主要寫了彈奏者的動(dòng)作和彈奏者（也包括詩(shī)人）的心理，中間14句集中描繪琵琶樂(lè)聲，其中也融進(jìn)了詩(shī)人的感受。最后兩句寫周圍的環(huán)境，烘托彈奏的效果。 5、反復(fù)誦讀這24句，你能否感受到詩(shī)人在描繪琵琶聲樂(lè)時(shí)是圍繞一個(gè)什么字來(lái)寫的嗎？ 明確：注意詩(shī)人表達(dá)感受的語(yǔ)句，可知是緊緊圍繞一個(gè)“情”字來(lái)描繪的?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”。這是演奏前的調(diào)弦試音，卻已使聽(tīng)者感到了一種動(dòng)人的情韻，可見(jiàn)琵琶女身手不凡，造詣?lì)H深?！跋蚁已谝致暵曀迹圃V平生不得志”，這是概括地總寫一筆，依然扣住“情”字，“弦弦”“聲聲”“似訴”“說(shuō)盡”，充分顯示出樂(lè)曲的表現(xiàn)力，樂(lè)聲是如此哀怨低沉。一開(kāi)始就把琵琶聲音與人物的感情交融在一起了。 6、“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句表現(xiàn)了琵琶女怎樣的神態(tài)？ 明確：這兩句既傳神地寫出了琵琶女從容自若的神態(tài)，揮灑自如的風(fēng)度，又表現(xiàn)了她沉穩(wěn)端莊的性情，還寫出了她精湛嫻熟的技巧，詩(shī)句凝煉而含義廣博。高超的演奏是琵琶女感情、心靈、性情的表現(xiàn)，而知音者的聆聽(tīng)嘆賞表現(xiàn)他對(duì)樂(lè)聲的深刻感知和透徹理解，也反映了聆聽(tīng)者的感情、心靈、性格和藝術(shù)修養(yǎng)。 7、詩(shī)人用了哪些比喻描寫琵琶的聲音？ 明確： 比 喻 琵 琶 聲 明 喻 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私語(yǔ) 四弦一聲如裂帛 粗重急驟 細(xì)輕委婉 強(qiáng)音收束 暗 喻 大珠小珠落玉盤 間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑 幽咽泉流冰下難 冰泉冷澀弦凝絕 銀瓶乍破水漿迸 鐵騎突出刀槍鳴 輕脆圓潤(rùn) 宛轉(zhuǎn)流利 阻塞不暢 低沉停滯 突然爆發(fā) 激越雄壯 8、請(qǐng)學(xué)生歸納樂(lè)聲旋律的變化情況。 明確：樂(lè)聲由舒緩流暢——逐漸沉咽——間歇停頓——雄壯激越——強(qiáng)音收束。從這個(gè)變化中，我們?cè)俳Y(jié)合琵琶女的不幸身世，似乎可以感受到琵琶女思緒的起伏變化，似乎聽(tīng)到了她在訴說(shuō)不幸的平生和心中無(wú)限的幽愁暗恨。 9、在樂(lè)曲終了之后，詩(shī)人以“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”兩句結(jié)尾，這兩句作用如何？ 明確：詩(shī)人沒(méi)有直接寫聽(tīng)者的熱烈反響以說(shuō)明琵琶女技藝非凡和樂(lè)聲的感人至深，否則過(guò)于直白就不含蓄，不含蓄也就顯不出深沉了。用“東船西舫悄無(wú)言”的寂靜無(wú)聲，反襯“有聲”的音樂(lè)效果，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”了。人們無(wú)聲地沉浸、陶醉在藝術(shù)的享受之中，那深深打動(dòng)人的樂(lè)聲仿佛繚繞迂回耳際，不由得使詩(shī)人想到了自己浩茫的心事，引起情緒上的波瀾。在這片刻的沉寂中，只見(jiàn)一輪迷蒙的冷月蕩漾在江心的微波之中，它提醒詩(shī)人從樂(lè)聲中回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。這句景物描寫點(diǎn)染烘托了濃重的氛圍，與復(fù)雜的樂(lè)聲融為一體，共同表現(xiàn)了琵琶女與詩(shī)人息息相通的復(fù)雜情感，是那么的憂憤、哀怨凄楚、蒼涼，給整個(gè)音樂(lè)形象補(bǔ)足了畫龍點(diǎn)睛之筆。 10、試比較《琵琶行》中的音樂(lè)描寫與《明湖居聽(tīng)書》對(duì)王小玉歌聲的描寫。 明確：①二者都用比喻手法來(lái)描繪音樂(lè)，各有特色：《琵琶行》主要是以聲喻聲，用人們熟悉的聲音作比，把琵琶的樂(lè)聲旋律描繪得變化多彩多姿，淋漓盡致，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象?！睹骱勇?tīng)書》主要是以形喻聲，把登泰山的體驗(yàn)移到對(duì)高亢唱腔的欣賞上，使人領(lǐng)略唱腔一疊高似一疊，每疊唱腔都有與眾不同的新奇境界。寫唱腔的陡然低落，用一條飛蛇游走于崇山峻嶺之間來(lái)作比，給人印象深刻。②二者都寫了聽(tīng)后的感觸。不過(guò)《琵琶行》寫得凝煉、含蓄、更耐人回味；而《明湖居聽(tīng)書》則把自己的感受全盤托出，缺少《琵琶行》那動(dòng)人的神韻。③二者在描寫音樂(lè)時(shí)都用了烘托手法?！杜眯小返母呙鬟@處是融情于景，景中生情，創(chuàng)造了深邃的詩(shī)的意境。例如“惟見(jiàn)江心秋月白”，烘托了蒼涼幽寂的氛圍，一掃琵琶的急響繁音，令人轉(zhuǎn)眼之間回到了現(xiàn)實(shí)世界：還是那“楓葉荻花秋瑟瑟”的秋夜，還是那“別時(shí)茫茫江浸月”的秋江，只是浸在江心的秋月已升到中天，把月的清輝灑向人間，令人有所思，有所待。此刻，詩(shī)人也許在痛惜自己在孤獨(dú)中度過(guò)良辰美景，思念著親人，慨嘆自己不幸的遭遇……而琵琶女也許會(huì)想到“秋月春風(fēng)等閑度”的過(guò)去，想到“繞船月明江水寒”的今宵，正為自己的淪落天涯悲傷不已……《明湖居聽(tīng)書》側(cè)面烘托較為直白、缺乏那種詩(shī)的意蘊(yùn)和情味。 《高中新教材優(yōu)秀教案》中和答案：相同點(diǎn)：①描寫的過(guò)程基本相同（起始——舒徐流暢；發(fā)展——起伏跌宕；間歇——悄無(wú)聲息；高潮——激烈高亢；結(jié)束——戛然而止）。②寫聲時(shí)都采用了正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合的方法。③都運(yùn)用了比喻、摹聲等修辭手法。兩者的不同點(diǎn)：《琵琶行》寫音樂(lè)，意不在寫音樂(lè)而在寫人，在慨嘆琵琶女身世的凄涼和抒發(fā)自己的不滿。《明湖居聽(tīng)書》只為極力形容唱腔的美妙而無(wú)弦之音。 二、賞析詩(shī)歌第3段。 1、 學(xué)生朗讀第3段，教師提示下面的詞句。 第一部：第一班。 秋月春風(fēng)：比喻寶貴的青春。 弟走從軍阿姨死：弟，指琵琶女在教坊中的氣類相似的諸姊妹。所謂“從軍”就是指這些歌妓們都被征到軍隊(duì)中服勞役。阿姨，指琵琶女的養(yǎng)母。 鞍馬稀：借代，指客人少了。 2、從琵琶女自敘身世來(lái)看，她前后的生活有什么變化？ 明確：這一段寫琵琶女傾訴悲苦凄涼的身世，可以分為兩層意思，第一層到“秋月春風(fēng)等閑度”，寫她自述青春年少時(shí)色藝超辟，紅極一時(shí)的歌女生涯。 “沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”，是寫琵琶女彈完一曲后的神態(tài)和動(dòng)作。這兩句在結(jié)構(gòu)上起承上啟下的過(guò)渡作用?！白匝员臼蔷┏桥以谖r蟆陵下住”介紹自己的籍貫、住處。接下去四句說(shuō)自己才貌雙全，色藝出眾。一個(gè)“善才服”，一個(gè)“秋娘妒”就從別人的眼中側(cè)面寫出了她的色藝出眾，用筆精煉?！拔辶辍眱删湟彩莻?cè)面描寫她當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的盛況。而“鈿頭”兩句則是正面描寫她歡樂(lè)豪華的歌妓生涯。正面描寫抓住了細(xì)節(jié)，生動(dòng)形象地寫出了一個(gè)紅歌女，在五陵年少這些紈袴子弟的簇圍下，那種燈紅酒綠，紙醉金迷的奢華生活?！敖衲隁g笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”概括敘述了追歡逐樂(lè)的逝水流年，也是一個(gè)過(guò)渡，過(guò)渡到第二層敘述自己悲慘凄涼的遭遇和處境。“秋月春風(fēng)”在這里借指寶貴的青春年華，最美好的時(shí)刻。 第二層七句，主要寫琵琶女年長(zhǎng)色衰后的寂寞凄涼的處境。導(dǎo)致“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的原因除了“暮去朝來(lái)顏色故”之外，還有一層就是“弟走從軍阿姨死”，其中“顏色故”是主要原因。從前面描述琵琶女彈奏的技藝來(lái)看，并沒(méi)有因年長(zhǎng)而衰敗，而是依然精妙絕倫。然而那些豪門子弟都不來(lái)光顧了，這說(shuō)明什么？它從一個(gè)側(cè)面告訴人們：原來(lái)“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，并不是真的欣賞她彈奏琵琶的高超技藝，而是被她的容貌所吸引，一旦年長(zhǎng)色衰，門前必然是“冷落鞍馬稀”了。 3、“繞船月明江水寒”一句是描寫景物的，這一句蘊(yùn)含了什么情？ 明確：這一句是前面通過(guò)對(duì)比敘述身世遭遇之后的抒情。過(guò)去是那么的歡樂(lè)奢華，名噪京師，而今圍繞著自己這一葉孤舟的卻是清冷的月光，帶著寒意的江水。詩(shī)人把秋江月夜的寒冷同琵琶女內(nèi)心感受的寒冷融合在一起，情景交融，烘托出琵琶女無(wú)限凄涼悲苦的心境，催人淚下。這種渲染烘托意境的手法十分高明。它通過(guò)對(duì)比、反襯，有力地表現(xiàn)了琵琶女的身世遭遇。用琵琶女的年輕貌美反襯她的年長(zhǎng)色衰；用門庭冷落反襯獨(dú)守空船；用昔日的歡笑反襯今日的辛酸；用夜夢(mèng)往事反襯醒后孤寂感傷的情懷，從而鮮明地塑造了一個(gè)封建社會(huì)中被玩弄、被侮辱的婦女典型形象，對(duì)世人的重色輕才和重利寡情提出了控訴。 4、有人指責(zé)說(shuō)琵琶女是個(gè)留戀燈紅酒綠、奢靡生活的風(fēng)塵女子，不值得同情；還有人認(rèn)為她寧愿為娼而不愿為人妻，和丈夫離別一個(gè)月就耐不住寂寞，沒(méi)有什么值得憐憫的，對(duì)此，你有何看法？ 明確：琵琶女的追述歡樂(lè)、奢華的歌妓生涯，不是留戀已逝去的歲月。從今與昔的強(qiáng)烈對(duì)比中，從切身的體驗(yàn)中，她認(rèn)識(shí)到，當(dāng)年那些慷慨拋擲纏頭的紈袴闊少們，全是一些不懂音樂(lè)，不懂藝術(shù)，更不懂感情的花花公子。他們只不過(guò)是欣賞她的色相，當(dāng)成玩物，致使她落到今天這樣的地步。琵琶女的回憶充滿著苦澀。琵琶女嫁作商人婦沒(méi)有擺脫被當(dāng)作玩物的命運(yùn)，況且商人重利輕別，在這荒江月夜之下，琵琶女孤苦無(wú)依，獨(dú)守空船，回首往事，不勝悲哀。 三、作業(yè) 背誦第二段。 第3課時(shí) 一、賞析詩(shī)歌第4、5兩段。 1、請(qǐng)學(xué)生朗讀第4、5兩段。 2、第4段可分為幾層？歸納層意。 明確：可分三層意思。前四句為第一層，寫詩(shī)人感慨。第二層中間十二句，寫詩(shī)人自述謫居的郁悶心情。最后四句是第三層，寫詩(shī)人聽(tīng)后的感受，愿為她的再次演奏寫《琵琶行》一詩(shī)。 3、“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”表達(dá)了詩(shī)人什么樣的情感？ 明確；聽(tīng)琵琶聲嘆息是因?yàn)榕门暻椴⒚膹椬嗉妓嚧騽?dòng)了詩(shī)人?！坝致劥苏Z(yǔ)重唧唧”是詩(shī)人聽(tīng)了琵琶女的悲涼身世以后更加同情琵琶女的遭遇。琵琶女的遭遇又使詩(shī)人想到了自己，從而很自然地揭示了彼此產(chǎn)生感情共鳴的思想基礎(chǔ)，發(fā)出了“同是天涯淪落人”的感慨，進(jìn)而自敘了貶居江州的凄苦生活和郁悶心情，交代了產(chǎn)生感慨的原因是由于彼此有著共同的遭遇。 4、怎樣理解“同是天涯淪落人”？ 明確：盡管詩(shī)人與琵琶女的社會(huì)地位、生活道路和生活態(tài)度不同，盡管他們素昧平生，但“同是天涯淪落人”的失意者的感受卻是相通的。第一，彼此都自京都淪落江州。第二，彼此都懷才不遇。（名藝人—大詩(shī)人）第三，彼此都有著不幸的遭遇（年長(zhǎng)色衰嫁商人—才華橫溢遭貶謫），過(guò)著孤寂的生活（守空船—酒獨(dú)傾）。第四，詩(shī)人是琵琶女的知音（彈出幽愁暗恨—盡通曲中之情），失意者同病相憐。正因?yàn)槿绱?，?shī)人在最后重聽(tīng)了琵琶女的再次彈奏之后，灑下了同情之淚。 5、詩(shī)人為什么要為君翻作《琵琶行》呢？ 明確：因?yàn)樵?shī)人通過(guò)琵琶的樂(lè)聲溝通了與琵琶女的情感，同命相憐，要把“同是天涯淪落人”的感受寫出來(lái)，這既是對(duì)琵琶女的同情和尊重，也是自己感情寄托的需要。 6、分析第5段。 明確：“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”。詩(shī)人的一片盛情與悲懷深深打動(dòng)了琵琶女，她既同情詩(shī)人的不幸遭遇，又感激詩(shī)人的知遇之恩，這復(fù)雜的情感共鳴化作了不似前聲的凄凄之音致使“滿座重聞皆掩泣”。盡管“凄凄不似向前聲”，但詩(shī)人并沒(méi)有展開(kāi)筆墨描繪這“凄凄”之聲，而是以一句高度的概括寫出了重彈的特點(diǎn)，語(yǔ)言精煉，筆墨經(jīng)濟(jì)得當(dāng)。寫重彈的效果，也一改前面借景抒情的筆法，而為直接寫聽(tīng)者的反響，“滿座重聞皆掩泣”，使悲劇氣氛更為濃烈。簡(jiǎn)約含蓄的表達(dá)給讀者留下了更廣闊的想象余地?！白衅抡l(shuí)最多？江州司馬青衫濕”。最后兩句以設(shè)問(wèn)收束全詩(shī)，從側(cè)面表現(xiàn)自己重聞琵琶之后的強(qiáng)烈感受，哀怨之情令人潸然淚下。這兩句緊扣了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的主題句，使全詩(shī)的主題表達(dá)，在感情的層次上得到了升華。 二、引導(dǎo)學(xué)生分析景物描寫的作用。 明確：全詩(shī)共有四處景物描寫：第一處，“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟?！边@是烘托秋風(fēng)瑟瑟的悲涼氣氛，表現(xiàn)詩(shī)人惜別的惆悵之情。第二處，“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫將浸月?！边@是通過(guò)江水茫茫，月沉荒江的景物描寫，抒發(fā)詩(shī)人離別時(shí)的悲涼情懷。第三處，“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。”這是用“悄無(wú)言”和江心沉月的景物烘托琵琶聲的藝術(shù)魅力，反襯主客都沉浸在音樂(lè)的藝術(shù)享受之中。第四處，“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。”這是用秋江寒夜，明月高照表達(dá)琵琶女孤獨(dú)寂寞的心情。 三、下邊是白居易寫的另一首詩(shī)《夜聞歌者，時(shí)自京城謫潯陽(yáng)宿于鄂州》 夜泊鸚鵡洲，秋江月澄澈。鄰船有歌者，發(fā)調(diào)堪愁絕。 歌罷繼以泣，泣聲通復(fù)咽。尋聲見(jiàn)其人，有婦顏如雪。 獨(dú)倚帆檣立，娉婷十七八。夜淚似真珠，雙雙墮明月。 借問(wèn)誰(shuí)家婦，歌泣何凄切？一問(wèn)一沾襟，低眉終不說(shuō)。 說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)和《琵琶行》在思想內(nèi)容和表現(xiàn)手法上有什么異同？ 明確：相同點(diǎn)：①?gòu)乃枷雰?nèi)容來(lái)說(shuō)，兩首詩(shī)描寫的都是孤苦哀愁的歌女。詩(shī)人對(duì)她們都表示了深切的同情。②從表現(xiàn)手法來(lái)看，兩首詩(shī)都用秋江月夜描寫環(huán)境，烘托氣氛，都用了貼切的比喻和情景交融的藝術(shù)手法。不同點(diǎn)：《夜聞歌者》只寫了歌女歌泣的情景，反映的現(xiàn)實(shí)沒(méi)有《琵琶女》深刻；其歌者的形象是粗線條的，不如琵琶女的形象完整豐滿。 四、作業(yè) 完成課后練習(xí)。