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2019-2020年高中語文 3.19《言情詞三首》名師導(dǎo)航 粵教版選修《唐詩宋詞選讀》 內(nèi)容感知 《蝶戀花》是晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。 《鵲橋仙》借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，而秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情，揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花。 《青玉案》是北宋著名詞家賀鑄的代表作。從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌，抒發(fā)的卻是作者下野后不被人們注意的慨嘆。他獨自徘徊在“碧云冉冉”的香草地，暗嘆自己縱有滿腹璣珠，但無人賞識的悲涼。隨著暮云的緩緩滾動，這種無邊的“閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感。 走近作者 晏殊（991—1055），字同叔，謚元獻，撫州臨川（今屬江西）人。自小聰慧，少年以神童應(yīng)昭，賜同進士出身。仕途顯達，官至宰相。他喜歡賓客，樂于引薦人才，愛好文藝。他家常常盡日宴飲，宴必“歌樂相佐”，他的家庭實際就是一個文藝沙龍。據(jù)記載，他能詩能文，著作豐富，但對他來說最有成就的是詞?，F(xiàn)存詞130多首，編集成《珠玉詞》。晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄，大多是反映士大夫宴游嘉會的生活以及對良時易逝、歡事無多的感慨。描寫男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。 秦觀（1049—1100），字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。他是“蘇門四學(xué)士”之一，與蘇軾的交誼很深，但詞風(fēng)與蘇軾大不相同。雖然也寫有少數(shù)具有豪放特色的作品，但從總體看，他堪稱標準的婉約詞人。他流傳下來的詞作，只有90首左右，但由于這些作品有很高的藝術(shù)成就，名篇佳作不少，歷來都被視為婉約派的大家之一。 賀鑄（1052—1125），字方回，號慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）人。“貌奇丑，色青黑而有英氣”（陸游《老學(xué)庵筆記》卷八），因為為人秉性剛直，仕途不得志，始為武弁，后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚。官終太平州通判，58歲致仕，退居吳下（蘇州）。賀鑄博學(xué)強記，藏書豐富，精通音律。所作詞有五百多首，今存286闋（含殘篇斷句），在北宋詞人中，存詞數(shù)量僅次于蘇軾。賀鑄也是跟蘇門關(guān)系密切的北宋婉約派名家之一。賀鑄詞的風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛國詞的先聲。其詞集《東山詞》（一名《東山寓聲樂府》），又名《賀方回詞》。 咬文嚼字 1.字音 檻菊（jin） 不諳（ān） 彩箋（jiān） 迢迢（tio） 錦瑟（s） 2.多音字 3.形似字 句段剖析 一、疑難妙句 1.檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙來去。 品評：庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，與其說是秋寒，不如說是人的內(nèi)心的孤單造成的凄寒。雙燕早已飛去，反襯自己的獨處則主人公單寒落寞，可以體會。 2.明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 品評：偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實深厚。 3.金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 品評：一對久別的情侶金風(fēng)玉露之夜，碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情?！敖痫L(fēng)玉露”用李商隱《辛未七夕》詩：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時?！庇靡悦鑼懫呦ο鄷臅r節(jié)風(fēng)光，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。 4.凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。 品評：暗用曹植《洛神賦》對洛神的描寫?！傲璨ā?，即“凌波仙子”，在此是指抒情主體所傾慕的人。“不過橫塘路”，過非“經(jīng)過”“越過”之義，在古是“來到”“蒞臨”之謂。詞人原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失。“但目送、芳塵去”，我每次都只能用目光送她遠去。“芳塵”，她的長裙揚起的芳香的煙塵，飽含贊美之意。長期以來就是這樣可望而不可即。 二、重點語段 1.昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。 剖析：此句承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠?！蔼毶稀睉?yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。 2.“柔情似水”至“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。 剖析：此處寫牛郎織女的離別?！叭崆樗扑?，佳期如夢”，是熱情的贊美。這溫柔纏綿的摯愛，就像那迢迢銀漢之水既深且長?！叭鐗簟保皇翘鹈?，二是短暫，在此二者兼?zhèn)洹Ｕ斔麄內(nèi)缒z似漆、難舍難分的時候，他們分手的時間到了?！叭填欩o橋歸路”，哪能忍心回頭看那回去的路呢?真是“相見時難別亦難”啊!但是不忍別，也不得不別了?！皟汕槿羰蔷瞄L時，又豈在朝朝暮暮?！边@是詞人對牛郎織女的愛情的熱情歌頌，也是他申明的愛情觀。在作者看來，愛情所追求的是心靈上的最充分最徹底的契合。只要愛得深，愛得專一永久，即使不能朝夕共處，也同樣是美滿幸福的。這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。 結(jié)構(gòu)簡析 《蝶戀花》結(jié)構(gòu)分析： 上片：寫景。 第一層，“檻菊”三句：寫思婦居住環(huán)境的景物來表現(xiàn)孤獨。 第二層，“明月”兩句：思婦追述昨夜因相思而通宵不寐的情形，明點“離恨”。 下片：秋思懷人。 第一層，“昨夜”三句：寫思婦早晨所見之景，并通過登樓細節(jié)的描寫揭示“離恨”。 第二層，“欲寄”兩句：寫思婦想音書寄遠卻音書無寄，留下深深的遺恨。 《鵲橋仙》結(jié)構(gòu)分析： 上片：寫聚會。 第一層，“纖云”三句：描寫牛郎和織女七夕相會的情形。 第二層，“金風(fēng)”兩句：是對牛郎和織女相會的高度評價和頌揚。 下片：寫離別。 第一層，“柔情”三句：寫牛郎和織女的離別。 第二層，“兩情”兩句：是對牛郎和織女愛情的熱情歌頌。 《青玉案》結(jié)構(gòu)分析： 上片：極力描寫對美人的愛慕。 第一層，“凌波”三句：暗用曹植《洛神賦》對洛神的描寫來贊美所傾慕的人。 第二層，“錦瑟”四句：問句化用李商隱《錦瑟》，然后描寫她居住的環(huán)境，表達愛慕之情。 下片：濃墨大書單相思的痛苦。 第一層，“飛云”三句：先描繪了一個自吐心曲的處所，然后用彩筆傾訴相思。 第二層，“若問”四句：自問自答，用三個比喻把抽象的閑愁寫得形象可感。 主旨淺探 《蝶戀花》通過一位深埋閨中女子細膩、纏綿、哀怨的形象，表達了對遠人的相思之苦。 《鵲橋仙》通過傳說中的牛郎和織女在七夕相會的快樂和相別時的互相信賴，表現(xiàn)對愛情的嚴肅、深摯的追求，帶有明顯的理想色彩，揭示了愛情的真諦：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 《青玉案》通過對一位邂逅女郎的種種想象，她的生活起居，以及自己對她的傾慕思念、愁恨之多，展示了一種美好的情懷。 審美鑒賞 賞析《青玉案》中末句的修辭之妙 “若問閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”我這閑情共有多少呢?回答是：多到無法計量，多到好比廣闊平原上的茂密如煙的春草，好比江南暮春時節(jié)滿城飄飛的柳綿，好比梅子黃時的連月不停的毛毛細雨。這幾句，古來備受激賞。作者也因這一名句，而得到時人給予的一個雅號“賀梅子”。那么其妙在何處?概括起來至少有下面幾點： 一是設(shè)喻精當。閑情是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。二是巧用博喻。用多個喻體來比喻同一個本體，稱為博喻。博喻是比喻的一種擴展、一種延伸。成功運用博喻，可以更加鮮明更加強烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。這里的運用是非常成功的。三個喻體都有一個共同的突出的特征，即多到無法計量，而且還在發(fā)展變化，越來越多。三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨立的景物描寫，都是江南暮春時節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個春去夏來的境界。而這樣的境界，與“閑情”又非常和諧渾融。在文學(xué)作品中，凡是寫到愛情不如意的，大都會聯(lián)想到暮春，從而用自然的春去夏來，比況人的青春易逝。這里也用了這個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。