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xx 第三章 秦漢時期的工藝美術(shù) 寧德職業(yè)技術(shù)學(xué)院 1 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第一節(jié)概況 秦 公元前 年 前 年 西漢 公元前 年 公元 年 新莽 公元9年 25年 東漢 公元 年 年 秦統(tǒng)一了六國以后 吸收了其他各國的文化 綜合而成為我國古代文化的一個主要源流 漢代是我國歷史上一個輝煌的時代 社會經(jīng)濟(jì)有著全面的發(fā)展 手工業(yè)中陶瓷 銅器 漆器 紡織等均較發(fā)達(dá) 2 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 期間 黃河中下游仍然是政治 經(jīng)濟(jì)文化的中心 今日的河南 山東 河北及山西南部的工藝美術(shù)生產(chǎn)極為興盛 當(dāng)時都城內(nèi)官府作坊最為集中 因而西漢長安 東漢洛陽成為高檔工藝品生產(chǎn)的重要地點(diǎn) 同時 秦漢的民間工藝美術(shù)也異常發(fā)達(dá) 生產(chǎn)格局 文化 科技 產(chǎn)生了儒 道 墨 法等諸子百家 在學(xué)術(shù)領(lǐng)域里出現(xiàn)了百家爭鳴的局面 人們思想得到了解放 文化藝術(shù)領(lǐng)域日臻繁榮 科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)前所未有的景象 3 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 工藝美術(shù)總的時代風(fēng)貌 是突破了商周時期濃厚的神秘色彩 造型上注重實(shí)用 充分體現(xiàn)材料本身的美 追求做工之精巧和形體之靈巧 裝飾上面向現(xiàn)實(shí)生活 由裝飾紋樣向裝飾繪畫過渡 雖仍有許多神話幻想題材 但能把幻想與現(xiàn)實(shí)放在平等的位置上加以表現(xiàn) 藝術(shù)上因時代與地區(qū)的不同表現(xiàn)出一定的特點(diǎn) 戰(zhàn)國時期北方各國多具現(xiàn)實(shí)主義作風(fēng) 器物呈現(xiàn)出古樸 渾厚的美 而南方的出國則具有動蕩 激越的浪漫主義作風(fēng) 器物多呈曲線變化 中央集權(quán)的秦國 工藝制作上表現(xiàn)出其特有的統(tǒng)一性和巨大性 如秦兵馬俑展現(xiàn)的那種空前絕后的宏偉規(guī)模 漢代的工藝則是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的高度結(jié)合 形成風(fēng)云流動 氣韻生動的藝術(shù)風(fēng)格和雄健優(yōu)美 氣魄宏大的時代特征 其簡潔而稚拙的藝術(shù)語言表現(xiàn)出蓬勃旺盛的生命力 4 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第二節(jié)陶瓷工藝 5 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 車馬俑 6 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 兵車俑 立射俑 7 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 跪射俑 武士俑 8 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 軍吏俑 騎兵俑 9 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 御手俑 兵馬俑形體高大 數(shù)量眾多 造型完整 陶質(zhì)堅硬 兵馬俑的塑造 基本上以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ) 手法細(xì)膩 明快 每個陶俑的裝束 神態(tài)都不一樣 人物的發(fā)式就有許多種 手勢也各不相同 面部的表情更是各有差異 10 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 數(shù)以千計的陶俑 陶馬都經(jīng)過精心彩繪 陶俑的顏面及手 腳面顏色均為粉紅色 表現(xiàn)出肌肉的質(zhì)感 特別是面部的彩繪尤為精彩 白眼角 黑眼珠 甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現(xiàn) 陶俑的發(fā)髻 胡須和眉毛均為黑色 整體色彩顯得絢麗而和諧 同時陶俑的彩繪還注重色調(diào)的對比 個體整體間均有差異 不同色彩的服飾形成了鮮明的對比 增強(qiáng)了藝術(shù)感染力 陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪 使靜態(tài)中的陶馬形象更為生動 11 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 秦代日用陶器具 彩繪艷麗 彩繪陶器 即在陶器表面上敷粉底再加以彩繪 由于色彩不能持久 一般用于墓葬中的隨葬明器 如河南洛陽出土的龍虎雙鳳紋彩繪陶壺 圖案精美 線條流暢 色彩艷麗奪目 極富藝術(shù)裝飾效果 龍虎雙鳳紋彩陶壺 12 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 秦磚漢瓦 秦磚漢瓦 反映了秦漢時期建筑裝飾的輝煌成就 秦代的磚素有 鉛磚 美喻 秦代方磚通常用于地面 既實(shí)用又美觀 紋飾主要有米格紋 太陽紋 平行線紋 小方格紋等圖案以及游獵和宴客等畫面 也有用于臺階或壁面的龍紋 鳳紋和幾何形紋的空心磚 瓦當(dāng)是建筑用的一種陶制品 周代人們便發(fā)明了瓦 瓦 即具有圓弧的陶片 用于覆蓋屋頂 所謂 當(dāng) 據(jù)解釋 當(dāng) 底也 瓦覆檐際者 正當(dāng)眾瓦之底 又節(jié)比于檐端 瓦瓦相盾 故有當(dāng)名 瓦當(dāng)是瓦的頭端 在實(shí)用上 既便于屋頂漏水 起著保護(hù)檐頭的作用 也增加了建筑的美觀 13 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 龍紋空心磚 14 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 漢代的瓦當(dāng)紋飾更為精進(jìn) 王莽時期的青龍 白虎 朱雀 玄武四神瓦當(dāng) 形神兼?zhèn)?力度超凡 是秦漢磚瓦的代表作 四神的意義 表示季節(jié)和方位 青龍 東 春 白虎 西 秋 朱雀 南 夏 玄武 北 冬 四神圖案的美學(xué)意義 適合圓形的要求而無拘謹(jǐn)之感 既生動自然 也勁健有力 是圖案設(shè)計中的佳作 還有各種動物 植物等紋樣 如龜紋 蚊紋 豹紋 鶴紋 玉兔紋 花葉紋等 漢代瓦當(dāng)中 以文字瓦當(dāng)?shù)臄?shù)量最大 文字?jǐn)?shù)目不定 最長可達(dá)十多字 例如 千秋萬歲 長樂未央 萬壽無疆 漢并天下 天地相方與民世世中正永安 等 反映了當(dāng)時人們的意識和愿望 15 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 四神瓦當(dāng) 16 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 文字瓦當(dāng) 千秋萬歲 瓦當(dāng) 漢并天下 瓦當(dāng) 17 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 萬壽無疆 瓦當(dāng) 長樂未央 瓦當(dāng) 18 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 西漢晚期開始出現(xiàn)的低溫鉛釉陶以鉛的化合物作為基本助熔劑 大約在攝氏700度左右開始熔融 因此是一種低溫釉 鉛不僅可以降低釉的熔點(diǎn) 還可使釉面增加亮度 它的主要色劑是銅和鐵 在氧化氣氛中燒成 其顏色以綠色最多 常見的有深綠 淺綠 翠綠 黃綠等 此外還有黃 黑 褐等顏色 這種呈美麗綠色的鉛釉陶 釉面淸澈透明 光滑滋潤 漢代是我國陶瓷工藝史上從陶到瓷的孕育漸至成熟的階段 到東漢中 晚期 已經(jīng)燒制成一種胎質(zhì)灰白致密 釉色青綠 吸水率 抗壓力等方面都具備瓷器特性的青瓷器 原始瓷器已經(jīng)發(fā)展成為真正的瓷器 說明我國是世界上最早發(fā)明瓷器的國家 19 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 原始瓷提龍形梁壺 原始瓷器 小領(lǐng)口 口上蓋有平頂直壁帶鈕蓋 圓肩 扁圓腹 圜底 三個蹄形足 肩部前有龍首形流 前后肩間有拱形龍體提梁 提梁上部有兩段鋸齒紋脊棱 腹部飾數(shù)行錐刺紋 通體涂有一層豆褐色薄釉 形似青銅提梁壺 20 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第三節(jié)漆器工藝 漢代的漆器 在戰(zhàn)國時期的生產(chǎn)基礎(chǔ)上 進(jìn)一步發(fā)展 達(dá)到了一個鼎盛的時期 遠(yuǎn)非其他朝代可比 漢代漆器的生產(chǎn) 有專門的管理機(jī)構(gòu) 而且行業(yè)分工很細(xì) 據(jù)漆器銘文記載 漢時漆器分工多達(dá)十余種 秦漢漆器的種類繁多 主要是各種飲食器具 也有如博具 樂器 文具 兵器及屏風(fēng) 幾 案等各式家具 在造型設(shè)計上漢代漆器不拘一格 同一種器形亦能生出多種變體 在漢代漆器中還出現(xiàn)了諸多巧妙的設(shè)計 其中具杯盒與多子妝奩 lian 因其巧妙的設(shè)計而聞名 21 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 技法與裝飾秦漢漆器的裝飾技法有 彩繪 錐畫 金銀箔貼花 鑲嵌 扣 鎏金等 秦漢漆器的裝飾花紋精致華美 有云氣紋 動物紋 人物紋 植物紋 幾何紋 左圖 君幸酒 云紋漆耳杯 飲食器 橢圓形 圓唇 小平底 月牙狀的雙耳稍微上翹 杯內(nèi)髹紅漆 以黑漆繪卷云紋 底黑漆書 君幸酒 三字 即 請君飲酒 之意 外壁和杯底髹黑漆 光素?zé)o紋 口沿外部及兩耳上以朱 赭二色繪幾何云紋 耳背面朱書 一升 二字表示容積 22 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 君幸酒 云紋漆案及杯盤 23 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 漆耳杯盒 高12 2厘米 口徑為19厘米和16 5厘米的橢圓形盒內(nèi) 可以套裝7件耳杯 盒蓋和器身以字母口扣合 充分利用了盒體內(nèi)的有效空間 盒內(nèi)疊放的耳杯嚴(yán)密穩(wěn)當(dāng) 整個漆盒是造型和裝飾都非常精巧 這種套裝結(jié)構(gòu)的設(shè)計 是漢代漆器造型上的新發(fā)明 顯示出工匠們的聰明才智和出色的創(chuàng)造力 24 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 彩繪雙層九子漆奩 梳妝奩 專門放置梳妝用具的器物 器身分上下兩層 蓋和器身為夾纻胎 底為斫 zhuo 木胎 器表髹黑褐色漆 再在漆上貼金箔 金箔上施油彩繪 蓋頂 周邊和上下層的外壁 口沿內(nèi)以及蓋內(nèi)和上層中間隔板上下兩面的中心部分均以金 白 紅三色油彩繪云氣紋 其余部分涂紅漆 上層放置手套三雙 絲綿絮巾 組帶 絹地 長壽繡 鏡衣各一件 下層槽內(nèi)放置9個小奩 計橢圓形2件 圓形4件 馬蹄形1件 長方形2件 小奩內(nèi)放置化妝品 假發(fā) 胭脂 絲綿粉撲 梳 篦 針衣等物品 貴為丞相夫人的辛追 生前應(yīng)該是用此類梳妝奩存放自己的梳妝用具和貼身物品的 此奩在空間上作了巧妙的排列 既節(jié)省了空間 又使整個器身美觀實(shí)用 堪稱漆器中的精品 25 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 彩繪云氣紋漆鼎 西漢 云氣紋以紅色和灰綠色繪成 足部的獸面紋似乎提示著與青銅器的關(guān)系 這樣的漆鼎在馬王堆出土不少 26 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 彩繪朱雀紋漆盒 具杯盒內(nèi)通常僅立置數(shù)只耳杯 此盒內(nèi)的耳杯平置 數(shù)量多了幾倍 且還有盤 所飾朱雀紋也極優(yōu)美瀟灑 27 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 錐畫幾何紋三角形漆壺 時人稱方形壺為 鈁 鈁在戰(zhàn)國 西漢時造型線或曲或直 相得益彰 面對這樣的設(shè)計 除要表揚(yáng)俊秀外 還應(yīng)贊嘆其超越時代的現(xiàn)代感 28 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 孝子圖漆篋 漆篋上繪有眾多的孝子人物畫面 畫中的每個人物后面都有用朱筆書寫的 楚王 侍者 皇后 美女 渠孝子 孝孫 等字樣 這些畫面的人物眾多 形象各異 栩栩如生 堪稱漆畫藝術(shù)佳作 29 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 銀扣貼金箔云紋漆奩 羽人 鳥獸穿行于云氣之中 形象頗生動 盒蓋 盒身各包銀片三周 他們既是裝飾 又在加固夾纻的胎體 30 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第四節(jié)青銅工藝 秦漢時期的青銅工藝向輕便 精巧 實(shí)用的生活用具發(fā)展 如燈 爐 鏡 帶鉤 鐎斗等 漢代的青銅器已經(jīng)生活化 其制作特點(diǎn)是以 素 為主 不再注重 商 周 戰(zhàn)國時期 繁縟的花紋 漢代青銅器較有特色的是銅燈與銅鏡 造型與裝飾具有很高的藝術(shù)價值 31 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 漢代燈具大都是青銅器 有的還通體鎏金 銅燈有高燈 行燈 盒燈等 并有很多動物或人物造型的燈具 動物形燈有羊燈 牛燈 朱雀燈 辟邪燈 鹿燈等 這些動物形象的塑造 不以模擬自然形態(tài)為能事 也不以繁瑣的裝飾來媚俗 而是以巧妙的構(gòu)思 樸素簡潔的手法 取得出色的裝飾效果 在戰(zhàn)國時期已有銅燈出現(xiàn) 及至漢代 銅燈發(fā)展到了一個新的高度 各種銅燈式樣繁多 有豆形燈 雁足燈 行燈 吊燈 卮 zhi 燈 多枝燈 虹管燈 每種之中有用多種形式 漢代銅燈的考究不僅表現(xiàn)在種類繁多之上 還反映在其裝飾的豐富 鎏金 錯金銀以至于寶石鑲嵌都是華美燈具的常用裝飾手法 一 銅燈 32 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 漢燈中設(shè)計最為精妙的莫過于虹管燈 其燈體設(shè)有吸煙管道 能將煙氣導(dǎo)入燈身 而燈身常貯水 以使得煙氣溶入水中 從而解決古燈煙氣污染的問題 長信宮燈 虹管燈 燈高48厘米 燈體為一通體鎏金 雙手執(zhí)燈跪坐的宮女 神態(tài)恬靜優(yōu)雅 由頭部 身軀 右臂 燈座 燈盤和燈罩六部分組裝成的 宮女體中是空的 頭部和右臂還可以拆卸 宮女的左手托住燈座 右手提著燈罩 右臂與燈的煙道相通 以手袖作為排煙炱的管道 寬大的袖管自然垂落 巧妙地形成了燈的頂部 燈罩由兩塊孤形的瓦狀銅板合攏后為圓形 嵌于燈盤的槽之中 可以左右開合 這樣能任意調(diào)節(jié)燈光的照射方向亮度和強(qiáng)弱 燈盤中心和釬上插上蠟燭 點(diǎn)燃后 煙會順著宮女的袖管進(jìn)入體內(nèi) 不會污染環(huán)境 可以保持室內(nèi)清潔 宮燈的造型構(gòu)造設(shè)計合理 許多構(gòu)件可以拆卸 33 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 青銅多枝燈 多枝燈往往高大如樹 燈盤少則三只 多則十余只 此圖是十只 除最高者為鳥形外 其余燈盤皆為桃形 燈盤高低錯落 點(diǎn)燃后的壯麗輝煌不難想象 34 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 青銅臥羊燈 羊形體肥碩 腹腔中空 四肢跪臥 昂首 目視前方 雙角盤卷 神態(tài)安詳憨厚 羊燈設(shè)計巧妙 其燈盤是將臥羊背部水平切割至頸部 然后將切割開的羊背翻轉(zhuǎn)到羊的頭頂上形成羊頂燈盤 羊身體的其余部分成為自然的燈座 而中空的腹腔作盛油器 在羊的后腦安裝了一連接活動扣件 使羊背可以上下自由翻轉(zhuǎn) 奇特的構(gòu)思 精湛的工藝 配上簡潔流暢的紋飾 動中有靜 靜中有動 反映了兩漢時期青銅工藝的水平 35 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 銅羊燈西漢 通高11 8cm 寬14 5cm 銅羊燈雕作立角羊形 身體渾圓 四肢直立 昂首凝目 憨態(tài)可掬 羊背設(shè)計成可活動的燈盤 羊體中空用以儲存油脂 中國古代 羊 與 祥 通用 以羊形作燈象征吉祥 36 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 銅爐按不同的用途分為 薰?fàn)t 溫手爐 溫酒爐 博山爐又叫博山香爐 博山香薰 博山薰?fàn)t等名 是中國漢 晉時期常見的焚香所用的器具 常見的為青銅器和陶瓷器 爐體呈青銅器中的豆形 上有蓋 蓋高而尖 鏤空 呈山形 山形重疊 其間雕有飛禽走獸 象征傳說中的海上仙山 博山而得名 博山爐下有底座 有的遍體飾云氣花紋 有的鎏金或金銀錯 當(dāng)爐腹內(nèi)燃燒香料時 煙氣從鏤空的山形中散出 有如仙氣繚繞 給人以置身仙境的感覺 是西漢時期常用熏香器具 可用來熏衣 熏被以除臭 避穢 博山爐初為銅質(zhì)素面 后隨工藝技術(shù)的發(fā)展 外表施以鎏金 或錯金 銀 博山爐流行于漢代 后世亦曾使用并仿制 有名的博山爐有出土于陜西省興平縣的西漢鎏金銀竹節(jié)高柄銅薰?fàn)t和出土于河北省滿城縣的錯金博山爐 37 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 錯金云紋博山爐 鎏金銀竹節(jié)柄博山爐 38 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 銅鏡兩漢仍是銅鏡藝術(shù)的高峰期 在青銅容器普遍走向簡樸的時代 鏡紋卻異常豐富華美 鑄造也往往精良 漢代銅鏡的生產(chǎn)由專官進(jìn)行管理 許多精致的銅鏡都是少府尚方的產(chǎn)品 但到了東漢中期以后 私營手工業(yè)發(fā)展起來 私工鑄鏡的水準(zhǔn)也得到迅速提升 漢代銅鏡的特點(diǎn)是 體薄 平邊 圓紐 裝飾程式化 在漢代不同歷史時期 銅鏡又呈現(xiàn)出相應(yīng)的時代特色 它的發(fā)展可分為三個時期 1 前期 主要是西漢時期 這一時期 銅鏡多用平雕法 鏡邊較平 鏡邊簡略 或用弧紋作邊飾 銅鏡種類有螭形鏡 草葉鏡 星運(yùn)鏡 漢武帝后又有日光鏡 昭明鏡等 39 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 螭形鏡 昭明鏡 40 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 中期 包括西漢末至王莽時期 這一時期主要是流行規(guī)矩鏡 其又稱規(guī)矩四神鏡 因其紋飾上有類似于TLV的圖形 外國學(xué)者也稱之為TLV鏡 關(guān)于TLV 實(shí)際上是古代六博的棋格 而六博則是古代宴樂時的一種文娛活動 規(guī)矩鏡 41 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 3 后期 即東漢時期 此時的銅鏡鏡面微凸 便于照全人面 圓紐增大 并多柿蒂紋紐座 銅鏡的樣式有 雙夔紋鏡 云雷紋鏡 畫像鏡 方銘鏡 階段式鏡等 畫像鏡 雙夔紋鏡 42 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 在秦漢時期 北方游牧民族和西南地區(qū)滇族的青銅工藝 都各具濃郁的地方特色和較高的藝術(shù)水平 北方主要有鏤空的銅飾牌和用動物形象做立體裝飾的杖頭 竿頭 以及帶鉤 銅刀等 這些青銅飾牌或帶飾 大都為衣服上或馬具上的配飾 多為模鑄 一般十厘米左右 多以動物 人物為題材 常見的有動物與動物之間生死搏斗的緊張激勵的情節(jié) 以及騎士狩獵 斗士 捉俘虜?shù)刃蜗?造型別致 形象生動傳神 構(gòu)圖飽滿 疏密有致 虛實(shí)相生 極富美感 43 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 鹿形銅飾牌 二豹噬豬青銅扣飾 44 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 ?；㈦p斗青銅扣飾 45 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 雙人盤舞 透雕 46 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 玉舞人 47 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 貯貝器 主要用來盛裝貨幣 貝殼 同時還具有較高藝術(shù)審美價值 尤其是貯貝器的器蓋上 采用了分鑄再焊接的技法 裝飾了許多立體雕像 這些雕像既有人物 也有動物 雕琢細(xì)膩 形象生動 有如一部縮影的滇國人文歷史和自然歷史 七牛虎耳貯貝器 48 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 49 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 器蓋 器腰兩側(cè)各鑄1對虎形耳 底有3個扁足 器身飾有卷云紋和菱形紋等 器蓋立雕10人 皆為女性 中央鼓上跪坐著1個貴婦 通體鎏金 身邊放有壺 豆 盤等器皿 旁有3個侍女捧送食盒 執(zhí)傘 跪坐聽候差遣 周圍有2人 1坐1立 面面相對作理線狀 另有4人面向中央席地而坐 用 腰機(jī) 織布 不同的動作反映了 腰機(jī) 織布過程中的不同環(huán)節(jié) 腰機(jī) 是斜織機(jī)出現(xiàn)之前的一種較簡單的織布工具 至今在云南仍有一些少數(shù)民族使用 紡織場面銅貯貝器 50 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 殺人祭祀場面銅貯貝器 高38厘米 蓋徑30厘米 這是一件銅鼓形貯貝器 鼓腰部有狩獵圖案 8人裸體 胯下系寬帶 上束至腰際 手中各持兵器作追趕野獸狀 器蓋上鑄52個人物和1豬1犬 鼓面中央立有1對蛇盤繞的圓柱 柱頂立1虎 柱右和柱前是3個或被雙臂反綁 或戴鎖枷的裸體人 當(dāng)為用來祭祀的犧牲 旁邊1位乘坐4人肩輿的貴族婦女 可能是主持祭祀儀式的女奴隸主 兩側(cè)邊沿還各有1鼓 這個貯貝器表現(xiàn)的就是滇國的一次祭祀活動 51 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第五節(jié)玉器工藝 一 分類 禮器 璧 璜用器 鈁 燈 鉤 佩明器 玉豚 玉琀 h n 印章二 制作技術(shù) 透雕 刻紋 浮雕 粟紋等多種裝飾加工方法 三 金縷玉衣 又稱 玉押 或 玉匣 是為漢代高級貴族死后特制的葬服 用玉片根據(jù)死者的體型而設(shè)計的 根據(jù)身份的不同 可以分為 金縷玉衣 帝王級 銀縷玉衣 諸侯王級 銅縷玉衣 公侯級 52 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 玉衣的形制頭部為一套 臉蓋上刻畫出眼 鼻和嘴的形象 上衣的前胸 后背 兩袖都是分開的 褲的兩腿分開 手呈五指形 腳作鞋靴狀 芒碭 d ng 山金縷玉衣河南永城芒山鎮(zhèn)芒碭山僖山漢墓出土 53 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 玉熊 玉熊為圓雕 尖首圓眼 雙耳后抿 體態(tài)肥碩 前腿直立 后腿微屈 慢步行走動狀 手法以少勝多 藝術(shù)效果完美 形態(tài)及其可愛 熊是祥瑞的吉兆 可避邪除惡 54 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第六節(jié)織繡工藝 秦漢時期的織物有絲 麻 葛 毛 棉五類 在工藝美術(shù)中 絲綢最為重要 其次是毛織物 其中兩漢的工藝美術(shù)最令人振奮的成就也正體現(xiàn)于絲綢織造的進(jìn)步 由于勸獎農(nóng)桑 漢代的絲綢產(chǎn)量很大 不僅官府織造興旺發(fā)達(dá) 民間的絲織業(yè)也得到迅速發(fā)展 漢代絲綢品種眾多 織造精良 裝飾豐富 由于中國的高檔服裝基本都是用絲綢織造 從而以絲綢為代表的織物成為中國最重要的工藝美術(shù)門類 55 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 一 著名絲綢品種有 一 素 絹 縑 ji n 漢人稱潔白的平紋 平紋 經(jīng)紗與緯紗以一上一下的交織形成的織物 這種布的特點(diǎn)是交織點(diǎn)多 質(zhì)地堅牢 挺刮 表面平整 較為輕薄耐磨性好 透氣性好 絲織物為 素 紈 或 紈素 那時的 絹 則指未經(jīng)漂練而泛黃色的絲織物 縑 仍是平紋 但因由雙經(jīng)線或雙緯線織成 故而更加致密結(jié)實(shí) 二 紗 縠 h 紗和縠還是平紋 都以輕薄為特點(diǎn) 前者組織較稀疏 后者因經(jīng)緯線加捻 且捻向和捻度不同 所以表面起皺 56 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 平紋與斜紋 經(jīng)線和緯線的交織點(diǎn)在織物表面呈現(xiàn)一定角度的斜紋線的結(jié)構(gòu)形式 斜紋組織的經(jīng)緯交織比平紋少 故不及平紋織物堅牢 但斜紋織物的手感柔軟且光滑 平紋 斜紋 57 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 漢代的紗已經(jīng)可以達(dá)到極其輕薄而致密的程度 例如馬王堆墓里的素紗禪 d n 衣 全重竟只有49克 薄如蟬翼 輕若煙霧 58 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 羅 綺 綾羅以絞經(jīng) 經(jīng)絲內(nèi)絞織入緯絲 法織成 故其孔隙為椒眼狀 為無紋素羅 漢代的綺是在平紋地上起斜紋花的很有文彩的絲織品 綾是在斜紋地上起斜紋花的絲織物 四 錦 絳 t o 錦是兩種以上的彩色絲線顯花的多重絲織物 漢錦以經(jīng)絲顯花 即所謂經(jīng)錦 絳是用絲線編織成的花邊或扁平的帶子 可以裝飾衣物 59 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 絨圈錦是秦漢錦當(dāng)中的一個特殊品種 絨圈錦的織造技術(shù)復(fù)雜 所織的錦表面絨線凸起 使得圖案具有立體感 60 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 印染漢代的官府和民間織造往往都連帶染色 所染顏色當(dāng)然同審美有關(guān) 但更多的聯(lián)系著等級禮制 古人在正式場合的著衣有著嚴(yán)格的色彩限制 與款式 質(zhì)料 品種 圖案一樣 色彩也是明等級 分貴賤的基本標(biāo)志之一 那時 不僅將絲織物或線織物染成某種顏色 還可以利用染料在織物上印染圖案 印花敷彩紗局部 61 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 刺繡兩漢時期 人們將刺繡品視為絲錦之上 漢代刺繡的針法 主要是運(yùn)用辮繡 或稱鎖子繡 刺繡的紋樣題材多樣 有幾何紋 神獸 羽人 星辰 動物等 黃綺地乘云繡 鋪絨繡 62 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 四 絲綢圖案除印花和刺繡以外 帶圖案的兩漢絲綢主要是錦 雖然羅和綺也會帶有圖案 但發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少 且圖案種類也遠(yuǎn)不及錦豐富 漢代的絲織圖案主要有 云氣紋 動物紋 花卉紋 幾何紋 文字 菱紋羅 延年益壽大宜子孫 錦局部 63 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 五 毛和棉織物秦漢的毛織物主要出產(chǎn)在西北 北方等游牧民族的所在地 在毛織物里 圖案精美的不在少數(shù) 中國的棉織物起步較晚 約在東漢時才出現(xiàn) 在西北和西南地區(qū)棉織物的工藝水平上升很快 印花棉布 64 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 1 秦代雖然短暫 但秦統(tǒng)一六國 結(jié)束了常年戰(zhàn)亂 并且規(guī)范了度量衡 這些都為后來的漢朝工藝美術(shù)興盛提供了基礎(chǔ)社會條件 2 漢代初期 由于采用休養(yǎng)生息的政策 經(jīng)過幾十年的努力 社會經(jīng)濟(jì)得到了很大發(fā)展 由此帶動漢工藝美術(shù)的騰飛 3 漢代儒學(xué)的宗教化 讖 ch n 緯神學(xué)的興起 厚葬之風(fēng)流行 均在同一時期的工藝美術(shù)裝飾上有所體現(xiàn) 4 在工藝美術(shù)設(shè)計上 取得實(shí)用和美的統(tǒng)一 并向一物多用化發(fā)展 第七節(jié)結(jié)語 65 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 5 漢代的工藝美術(shù)風(fēng)格 可以用質(zhì) 動 緊 味四字來概括 漢代的裝飾表現(xiàn)手法有 變形的處理 剪影法 2 構(gòu)圖的處理 分割法 3 裝飾處理 填充法 66 秦漢時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 67