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中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展簡(jiǎn)史 一 上古民間歌謠 彈歌 斷竹 續(xù)竹 飛土 逐肉 歌唱原始打獵的英武 涂山氏女之歌 候人兮猗 記錄了中國(guó)原始歌唱中第一首情歌 一 上古至秦詩(shī)歌 新石器時(shí)期彩繪陶缸 二 周代詩(shī)歌1 詩(shī)經(jīng) 我國(guó)第一部詩(shī)歌總集 詩(shī)經(jīng) 詩(shī)經(jīng) 收集了西周初至春秋中葉 約五百多年間 305篇詩(shī) 它按音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)分為 風(fēng) 雅 頌 三部分 風(fēng) 是周王朝京都之外的地方樂(lè)歌 雅 是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂(lè)歌 頌 則是宗廟祭祀時(shí)的樂(lè)舞曲 詩(shī)經(jīng) 的思想內(nèi)容反映的社會(huì)生活非常廣泛 如 碩鼠 伐檀 蒹葭 氓 等 在藝術(shù)上 詩(shī)經(jīng) 音調(diào)流暢 語(yǔ)言樸素 常用賦 比 興的手法來(lái)表情達(dá)意 賦的手法是直陳其事 比即打比方 興是感物起興 先詠它物來(lái)引發(fā)情意 后世把 詩(shī)經(jīng) 奉為學(xué)習(xí)的最高典范 2 屈原與楚辭戰(zhàn)國(guó)后期 在南方的楚國(guó) 以屈原為代表的楚國(guó)詩(shī)人 在學(xué)習(xí)楚民歌基礎(chǔ)上 創(chuàng)造了具有楚文化獨(dú)特光采的新體詩(shī) 楚辭 屈原創(chuàng)作了 離騷 九歌 九章 天問(wèn) 等 屈原的后繼者有宋玉 唐勒 景差等人 離騷 作為楚辭藝術(shù)的顛峰之作和代表 在文學(xué)史上與 詩(shī)經(jīng) 并稱(chēng) 風(fēng)騷 垂范于后世 一 兩漢詩(shī)歌1 樂(lè)府民歌兩漢文學(xué)中最有價(jià)值的是樂(lè)府詩(shī)中的民歌 如 戰(zhàn)城南 十五從軍征 孔雀東南飛 上邪 有所思 東門(mén)行 婦病行 孤兒行 等等 而 詩(shī)經(jīng) 以抒情為主 漢樂(lè)府長(zhǎng)于敘事鋪陳 標(biāo)志著古代敘事詩(shī)的完全成熟 孔雀東南飛 是中國(guó)古代漢民族第一敘事長(zhǎng)詩(shī) 二 兩漢 魏晉 南北朝詩(shī)歌 2 漢代文人詩(shī)漢代文人詩(shī)歌一直無(wú)所成就 班固的 詠史 詩(shī) 寫(xiě)得質(zhì)木無(wú)文 極少詩(shī)味 但是是現(xiàn)存最早文人五言詩(shī) 東漢末年產(chǎn)生的 古詩(shī)十九首 才成為文人五言詩(shī)成熟的標(biāo)志 古詩(shī)十九首 是東漢末年無(wú)名氏文人創(chuàng)作的一組抒情短詩(shī) 它并非成于一人一時(shí) 抒發(fā)了處于動(dòng)亂時(shí)代下層文人傷感 有一定的社會(huì)意義 與漢樂(lè)府民歌長(zhǎng)于敘事不同 古詩(shī)十九首 的主要藝術(shù)特色是長(zhǎng)于抒情 它委婉含蓄自然質(zhì)樸中顯出精煉工切的藝術(shù)特色 前人有 五言之冠冕 的贊譽(yù) 二 魏晉南北朝詩(shī)歌魏晉南北朝時(shí)期 文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響 而獲得獨(dú)立的發(fā)展 開(kāi)始進(jìn)入文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代 詩(shī)歌取得了顯著的成就 1 建安詩(shī)歌這一時(shí)期以曹操 曹丕 曹植父子為核心 加上孔融 王粲 劉楨 陳琳等所謂 建安七子 組成的鄴下文人集團(tuán) 創(chuàng)造了 建安文學(xué) 的輝煌 建安文人的作品 具有 慷慨任氣 這種共同的時(shí)代風(fēng)格 曹操 蒿里行 短歌行 曹植 白馬篇 贈(zèng)白馬王彪 洛神賦 王粲 七哀詩(shī) 是建安文學(xué)中具有現(xiàn)實(shí)主義精神的杰作 2 魏晉詩(shī)歌阮籍 詠懷詩(shī) 3 西晉詩(shī)歌左思 詠史詩(shī) 開(kāi)啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子 4 東晉玄言詩(shī)在玄學(xué)的影響下 理過(guò)其辭 淡乎寡味 的玄言詩(shī)泛濫一時(shí) 5 陶淵明詩(shī) 歸園田居 飲酒 是他的田園詩(shī)的代表作 陶淵明詩(shī)對(duì)后世影響很大 尤其是唐代的山水田園詩(shī)派受其直接影響 6 南北朝時(shí)期詩(shī)歌南朝謝靈運(yùn) 謝眺的山水詩(shī)鮑照隔句押韻的七言歌行為七言詩(shī)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn) 7 南北朝樂(lè)府民歌南朝 西洲曲 明麗柔婉 北朝 敕勒歌 木蘭詩(shī) 剛健亢爽 風(fēng)格各異 但都情意真切 大唐王朝國(guó)力空前強(qiáng)盛 國(guó)家從長(zhǎng)期分裂復(fù)歸于統(tǒng)一 封建經(jīng)濟(jì)和文化獲得了充分發(fā)展的良好條件 再加上朝廷在各方面采取了較為開(kāi)放的政策 中外文化交流頻繁 尤其是確立了以詩(shī)賦取土的科舉制度 打破了魏晉以來(lái)門(mén)閥對(duì)仕途的壟斷 使大批有才華的寒門(mén)子弟脫穎而出 最終創(chuàng)造了唐代文學(xué)的空前繁榮 有唐一代作家作品數(shù)量之多 成就之高 影響之大 都是前未曾有的 三 隋唐 五代 宋詩(shī)歌 一 唐詩(shī)唐代詩(shī)歌堪稱(chēng)一代文學(xué)標(biāo)志 中國(guó)古典詩(shī)歌的頂峰 是詩(shī)歌史上的黃金時(shí)代 初 盛 中 晚各期都名家輩出 大家紛呈 詩(shī)歌創(chuàng)作幾乎遍及社會(huì)各個(gè)階層的男女老少 全唐詩(shī) 收錄的詩(shī)人就有兩千余家 詩(shī)作近五萬(wàn)首 而實(shí)際遠(yuǎn)不止此數(shù) 1 初唐詩(shī)歌上官儀 宮廷詩(shī)歌承齊梁余風(fēng) 流行靡麗軟艷的 上官體 詩(shī) 內(nèi)容轉(zhuǎn)變 初唐四杰王勃 楊炯 盧照鄰 駱賓王 他們和稍后的陳子昂 上承漢魏風(fēng)骨 力掃齊梁宮體詩(shī)頹風(fēng) 使唐詩(shī)開(kāi)始由宮廷走向社會(huì) 由艷情轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí) 由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】档母璩?格律定型 宋之問(wèn)和沈佺期 2 盛唐詩(shī)歌以王維 孟浩然 儲(chǔ)光羲等人為代表的山水田園詩(shī)派以高適 岑參 王昌齡等人為代表的邊塞詩(shī)派李白與杜甫是古今詩(shī)壇的 雙子星座 3 中唐詩(shī)歌劉長(zhǎng)卿 韋應(yīng)物的山水詩(shī)以白居易 元稹為首的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人 倡導(dǎo)了一場(chǎng)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng) 以韓 愈 孟 郊 詩(shī)派 韓孟詩(shī)派以才學(xué)為本 以議論見(jiàn)長(zhǎng) 作詩(shī)力避平俗而求生硬奇險(xiǎn) 開(kāi)了后世宋詩(shī)的風(fēng)氣 此外還有柳宗元 劉禹錫 賈島和李賀 4 晚唐詩(shī)歌最有成就的詩(shī)人是杜牧和李商隱 世稱(chēng) 小李杜 杜牧長(zhǎng)于寫(xiě)七絕 可與盛唐 七絕圣手 王昌齡并肩 他的詠史懷古詩(shī) 風(fēng)格俊爽高絕 寫(xiě)景也自然清麗 如 山行 讓人百讀不厭 李商隱的七律沉博絕麗 以愛(ài)情詩(shī)獨(dú)擅勝場(chǎng) 他的 無(wú)題 詩(shī) 工于比興 用典甚多 往往意蘊(yùn)深永 耐人尋味 部分作品則未免有晦澀難解之病 二 唐五代詞1 唐五代詞詞是在唐代隨燕樂(lè)而興起的新詩(shī)體 它起源于民間 敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞 中唐以后 文人才士倚聲填詞才漸成風(fēng)氣 菩薩蠻 憶秦娥 掛名為李白所作 缺少確鑿的證據(jù) 溫庭筠 韋莊都是晚唐曲子詞創(chuàng)作的佼佼者 五代時(shí) 西蜀和南唐成為詞的創(chuàng)作中心 中國(guó)第一部文人詞總集 花間集 問(wèn)世于西蜀 2 李煜而詞人中成就最高的是南唐后主李煜 他早期作品多寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活 國(guó)破被俘以后 以詞抒寫(xiě)家國(guó)身世之恨 感慨遙深 形象真切 語(yǔ)言樸素自然又珠圓玉潤(rùn) 虞美人 春花秋月何時(shí)了 浪淘沙 簾外雨潺潺 等均是小令中妙品 三 宋詞詞發(fā)展到宋代 進(jìn)入了鼎盛時(shí)期 成為一代文學(xué)的主要標(biāo)志 據(jù) 全宋詞 所載 作品有二萬(wàn)余首 詞人一千四百余位 1 北宋初期詞詞風(fēng)繼承花間一派的婉約綺靡而視為正宗 晏殊的詞風(fēng)雍容閑雅 有富貴氣 晏殊之子晏幾道 由于其個(gè)人遭遇的不幸 詞風(fēng)有異于晏殊 較多低回感傷的色彩 范仲淹鎮(zhèn)守邊塞 生活經(jīng)歷不同 他的詞中開(kāi)始出現(xiàn)了境界開(kāi)闊 格調(diào)蒼涼之作 給宋初詞壇注入了一股新鮮感 2 柳永詞到柳永手上 有了第一次革新 柳永從都市中下層人民生活中汲取創(chuàng)作素材 以寫(xiě)男女離別相思和個(gè)人流落江湖的羈旅之愁見(jiàn)長(zhǎng) 他大量創(chuàng)作篇幅較長(zhǎng) 結(jié)構(gòu)復(fù)雜 音調(diào)更為繁復(fù)美聽(tīng)的慢詞 他的詞多用鋪敘白描之法 層次分明 語(yǔ)言通俗 從內(nèi)容到形式都富于平民色彩 在當(dāng)時(shí)市民中傳唱極盛 八聲甘州 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天 雨霖鈴 寒蟬凄切 等詞借景寓情 俗而能雅 是他的精心之作 尤傳誦于后世 3 蘇軾作為詞的革新家 又不滿(mǎn)于柳永詞沉吟于風(fēng)花雪月之中 肆力打破詩(shī)詞界限 把藝術(shù)的筆觸伸向了廣闊的現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人極其豐富的內(nèi)心世界 擴(kuò)大了詞的題材 提高了詞的意境 豐富了詞的表現(xiàn)手法 使詞成為獨(dú)立的抒情詩(shī)體 這就是所謂 以詩(shī)為詞 蘇軾的詞達(dá)到了 無(wú)意不可入 無(wú)事不可言 的境界 4 周邦彥集北宋婉約詞之大成的是周邦彥 周邦彥基本承襲了柳永詞的余風(fēng) 仍表現(xiàn)男女戀情和羈愁行役等傳統(tǒng)內(nèi)容 但由于他妙解音律 有很高的藝術(shù)修養(yǎng) 在使詞藝趨于精美化方面功不可沒(méi) 讀他的詞 可以感受到他在章法結(jié)構(gòu)變化的多樣性 表現(xiàn)技巧的豐富性 音律語(yǔ)言的諧暢精工 南宋的格律派詞人 無(wú)不在藝術(shù)上受到他的熏染 5 李清照在南北宋之交 還出現(xiàn)了我國(guó)古代最優(yōu)秀的女詞人李清照 她的詞意境深厚 感情宛曲 造語(yǔ)清新 尤其是南渡以后的作品如 聲聲慢 尋尋覓覓 等 將國(guó)破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣 纏綿抑郁 感人心魄 其審美價(jià)值大大超過(guò)了早期主要抒寫(xiě)閨情的篇什 6 南宋初期詞宋詞跨入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期 感時(shí)傷亂 抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷 成為詞的一大主題 南宋初詞人大多親歷靖康之變 故其詞作突破了北宋末年的平庸浮靡 表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征 著名的有張?jiān)?張孝祥 陳與義等 他們上承蘇軾一脈 下啟辛派詞風(fēng) 是兩者之間的重要過(guò)渡 7 辛派詞人辛棄疾把詞的藝術(shù)提高到一個(gè)新的境界 名篇如 破陣子 醉里挑燈看劍 打破傳統(tǒng)的章法結(jié)構(gòu) 永遇樂(lè) 千古江山 壯懷激烈 豪氣逼人 而 摸魚(yú)兒 更能消幾番風(fēng)雨 纏綿哀怨之中有 裂帛之聲 清平樂(lè) 茅檐低小 清新活潑 都各具特色 同時(shí)的陳亮 劉過(guò)等 風(fēng)格似辛卻有點(diǎn)劍拔弩張 后世屬于辛派詞人還有劉克莊 劉辰翁 8 騷雅詞人南宋詞人姜夔繼承周邦彥 走上了尚風(fēng)雅 主格律的創(chuàng)作道路 他的詞作以紀(jì)游 詠物 懷人為主要內(nèi)容 意境清空 格調(diào)騷雅 音律嚴(yán)整 在藝術(shù)上冠絕一時(shí) 史達(dá)祖 高觀國(guó)等人是他的羽翼 在詞風(fēng)偏于疏宕的南宋 吳文英詞卻傾向于密麗的風(fēng)格 人稱(chēng) 七寶樓臺(tái) 可謂一枝獨(dú)秀 由宋入元的重要詞家尚有張炎 周密 王沂孫等 隨著南宋王朝的覆滅 他們哀怨衰颯的詞作成了宋詞的尾聲余韻 四 宋詩(shī)總的成就不如唐詩(shī) 但在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方面也有其自己的特色 1 北宋詩(shī)宋初詩(shī)人楊億 錢(qián)惟演等西昆體 歐陽(yáng)修作為宋代詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)北宋詩(shī)壇上影響最大的兩位詩(shī)人是蘇軾和黃庭堅(jiān) 黃庭堅(jiān)和他的江西詩(shī)派 屬于江西詩(shī)派的詩(shī)人有陳師道 陳與義 韓駒等 2 南宋詩(shī)陸游 楊萬(wàn)里和范成大 他們都出于江西詩(shī)派 最終卻分別自成一家 陸游是宋代最偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人 楊萬(wàn)里的詩(shī)清新活潑 范成大的詩(shī)善寫(xiě)田園風(fēng)光 頗有生活情趣 南宋后期還出現(xiàn)了 永嘉四靈 和江湖詩(shī)派 但作品現(xiàn)實(shí)感不強(qiáng) 詩(shī)格比較浮弱 到宋末 文天祥 汪元量等人的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇 浩氣磅礴 為這期詩(shī)壇增添了最后一抹光彩 四 元明清詩(shī)歌 一 元曲1 雜劇元代文學(xué)以戲曲著稱(chēng) 關(guān)漢卿 竇娥冤 救風(fēng)塵 單刀會(huì) 王實(shí)甫的 西廂記 馬致遠(yuǎn) 漢宮秋 2 南戲元末雜劇衰微 南戲又復(fù)盛行 出現(xiàn)了像高明 琵琶記 這樣的杰作 南戲的興盛為明清傳奇奠定了基礎(chǔ) 3 散曲元代還出現(xiàn)了一種配合當(dāng)時(shí)流行曲調(diào)清唱的抒情詩(shī)體 就是散曲 散曲有小令和套數(shù)兩種 小令是單支曲子 又叫 葉兒 套數(shù)由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次聯(lián)綴而成 元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表 關(guān)漢卿的 南呂 一枝花 不伏老 馬致遠(yuǎn)的 天凈沙 秋思 堪稱(chēng) 秋思之祖 元代后期散曲的代表作家是張可久和喬吉 一改前期散曲的本色 而趨于雅正典麗 與詞很難區(qū)別 張養(yǎng)浩 山坡羊 潼關(guān)懷古 在元曲中不可多得 二 明代詩(shī)歌明初劉基 宋廉 高啟的作品較有社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容 而后以楊士奇 楊榮 楊溥三個(gè)輔弼大臣為首的 臺(tái)閣體 詩(shī)派繼起 統(tǒng)治文壇幾十年之久 以李夢(mèng)陽(yáng) 何景明為首的 前七子 以及以李攀龍 王世貞為首的 后七子 明末民族矛盾和階級(jí)矛盾日益尖銳的時(shí)代氣氛中 出現(xiàn)了復(fù)社 幾社提倡復(fù)古的愛(ài)國(guó)詩(shī)文 陳子龍 夏完淳是其杰出代表 縱觀自明中葉以后 詩(shī)文運(yùn)動(dòng)先后出現(xiàn)了不少文學(xué)流派 概括起來(lái)一直是擬古主義與反擬古主義的力量相互消長(zhǎng) 直至明亡 三 清代的詩(shī)歌雖然總的成就未能超越前代 但是名家迭出 流派眾多 也不可輕視 明末清初的詩(shī)壇上 遺民詩(shī)人黃宗羲 顧炎武 王夫之等不滿(mǎn)清廷的民族壓迫和專(zhuān)制統(tǒng)治 所作往往悲壯沉郁 感慨深遠(yuǎn) 錢(qián)謙益 吳偉業(yè)也是清初有特色的詩(shī)人 王士禎提倡 神韻 成為當(dāng)時(shí)詩(shī)壇領(lǐng)袖 1 清詩(shī)清中葉以后 一般文人屈服于朝廷的政治壓力 紛紛鉆入故紙堆 形成盛極一時(shí)的考據(jù)學(xué)風(fēng) 影響到詩(shī)壇 雖然各種詩(shī)說(shuō) 詩(shī)派蜂起 但遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng) 學(xué)古 尊古 重視形式和以學(xué)問(wèn)為詩(shī)之風(fēng)大熾 如沈德潛之 格調(diào)說(shuō) 翁方綱之 肌理說(shuō) 大旨不外乎此 唯鄭燮反映民情之作 袁枚直抒性情之作 黃景仁獨(dú)寫(xiě)哀怨之作 能不被時(shí)風(fēng)所染 較有特色 2 清詞至清代又呈 中興 氣象 詞家輩出 詞作繁富 探討創(chuàng)作之風(fēng)特盛 清初詞壇 陳維崧效法蘇 辛之豪放 開(kāi) 陽(yáng)羨詞派 朱彝尊推崇姜 張之清空 開(kāi) 浙西詞派 納蘭性德善作小令 長(zhǎng)于白描 其詞逼近南唐李煜 在清初自成一家 清中葉以后 以張惠言 周濟(jì)為代表的 常州詞派 起而糾浙派之偏 論詞主比興寄托 重視詞的社會(huì)作用 其影響直達(dá)近代