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保衛(wèi)黃河 ——《黃河大合唱》選曲 1.作品分析 　　《保衛(wèi)黃河》是《黃河大合唱》的第七樂章。歌曲的齊唱為多樂句的單樂段結(jié)構(gòu)，后面采用卡農(nóng)的形式寫成輪唱，具有進(jìn)行曲的風(fēng)格。 　　歌曲以躍動的、生機(jī)勃勃的音調(diào)，以快速大跳的動機(jī)和逐步擴(kuò)張的音型，生動地表現(xiàn)了游擊健兒前赴后繼、英勇戰(zhàn)斗，為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國而奔赴戰(zhàn)場的壯麗情景。 　　這首歌采用了民間打擊樂的節(jié)奏和廣東獅子舞音樂的旋律為素材，從而使歌曲顯得明快、豪放，具有濃郁的民族風(fēng)格。在齊唱之后，采用二部、三部、四部輪唱的形式，形成一種此起彼伏的浩大聲勢。在輪唱中，“龍格龍格”的襯詞穿插其間，使音樂顯得富有變化，妙趣橫生。這種藝術(shù)手法，很容易使人聯(lián)想：革命的武裝力量在斗爭中逐步發(fā)展壯大。它猶如黃河的滾滾洪流，勢不可擋，侵略者必將淹沒在人民戰(zhàn)爭的汪洋大海之中。在輪唱之后，有一大段器樂的間奏。它不僅進(jìn)一步渲染了氣氛，刻畫了形象，還用逐步轉(zhuǎn)調(diào)的方法為歌曲的最后部分做好了充分的準(zhǔn)備。轉(zhuǎn)調(diào)后的合唱，更凸顯了中國人民誓將侵略者消滅干凈的堅強(qiáng)決心。 2.背景材料 《黃河大合唱》作于1939年3月，由光未然(張光年)作詞，冼星海作曲。 　　1938年冬，武漢淪陷后，光未然帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)由陜西東渡黃河，到達(dá)山西呂梁山抗日根據(jù)地。途中，光未然親臨險峽激流、怒濤漩渦、礁石瀑布的險地，目睹了黃河船夫與驚濤駭浪博戰(zhàn)的情景，聆聽了水手們高亢激越、深沉有力的船工號子……這一切激起了他創(chuàng)作的激情和靈感，一首長詩——《黃河吟》應(yīng)運(yùn)而生。1939年，光未然與冼星海在延安相見。在西北旅社的一間窯洞里，演劇隊(duì)舉辦了一個朗誦會，光未然親自朗誦了這首長詩。冼星海聽后，約請光未然將其改成歌詞，并激動地表示：“我有把握把它寫好?！焙髞?，冼星海夜以繼日地工作，僅用了六天的時間便譜好了《黃河大合唱》。1939年3月31日脫稿，4月13日在陜北公學(xué)禮堂首演，由鄔析零指揮。這次演出引起巨大反響，很快便傳遍全國。同年5月11日，為慶祝魯藝成立一周年，由冼星海親自指揮再次演出了《黃河大合唱》。毛澤東同志聽后高度地贊揚(yáng)了這次演出。當(dāng)年7月，周恩來同志聽了這部合唱，隨即為星海同志寫下了“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲”的題詞。1941年，星海在蘇聯(lián)又對《黃河大合唱》進(jìn)行了加工整理，并使之更加完善、理想。 　　《黃河大合唱》以黃河為背景，以群眾歌曲的音調(diào)為基礎(chǔ)，廣泛吸收了民間音樂的因素，使這部巨著的音樂語言明快簡練，通俗易懂。這部合唱生動地描繪了中國人民英勇抗戰(zhàn)的歷史，反映了中國人民不畏強(qiáng)暴、堅強(qiáng)不屈的民族精神，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)必勝的前景。這部合唱具有寫實(shí)性、史詩性、交響性的特點(diǎn)，也具有鮮明的民族風(fēng)格和強(qiáng)烈的時代特點(diǎn)，為我國現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作提供了典范。 3.作者簡介 　　冼星海(1905—1945) 作曲家。曾用名黃訓(xùn)、孔宇。廣東番禺人。1905年6月13日生于澳門，1945年10月30日卒于莫斯科。1920年，先入嶺南大學(xué)附中，后升入大學(xué)預(yù)科，演奏過小提琴和單簧管，并擔(dān)任過指揮，在學(xué)習(xí)期間，他做過打字員、教員，以半工半讀的方式維持生活、保證學(xué)習(xí)。1926年到北京，在國立藝術(shù)專門學(xué)校選學(xué)小提琴。1928年夏到上海，入國立音樂學(xué)院學(xué)小提琴。1929年7月，在院刊上發(fā)表《普通的音樂》的論文，提出“中國需求的不是貴族式或私人的音樂，中國人所需求的是普遍音樂”。并認(rèn)為“學(xué)音樂的人”要“負(fù)起一個重責(zé)，救起不振的中國”，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國的民主思想。 　　1930年到法國巴黎學(xué)習(xí)音樂，曾先后隨奧別多菲爾、丹第、迪斯卡等學(xué)習(xí)理論作曲。后考入巴黎音樂院學(xué)習(xí)作曲和指揮。在巴黎的六年中，歷盡艱辛，經(jīng)受了嚴(yán)寒與饑餓的威脅。1935年秋，面對民族危機(jī)的嚴(yán)重形勢，他毅然回到祖國，投身于人民的革命事業(yè)，將全部精力貢獻(xiàn)于抗日救亡運(yùn)動。 　　1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，冼星海參加上海話劇界救亡協(xié)會戰(zhàn)時移動演劇第二隊(duì)，奔赴各地進(jìn)行抗日宣傳活動。1938年春參加了由郭沫若主持的國民政府軍事委員會政治部第三廳工作，并與張曙共同負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)音樂工作。 　　這期間，他創(chuàng)作了許多抗戰(zhàn)歌曲。如：《保衛(wèi)蘆溝橋》、《游擊軍》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等。 　　1938年冬赴延安，任“魯藝”音樂系主任。1939年6月加入中國共產(chǎn)黨。1940年5月為參加電影配樂工作離開延安去蘇聯(lián)。因長期積勞成疾，1945年10月30日病逝于莫斯科克里姆林宮醫(yī)院。噩耗傳到延安，毛澤東同志在悼念他的挽幛上親筆寫下了“為人民的音樂家冼星海同志致哀”的題詞。 　　在冼星海短短的一生中，共作歌曲數(shù)百首，大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨(dú)奏曲、重奏曲多首。數(shù)量多、影響廣的是群眾歌曲，其中有進(jìn)行曲體裁的《救國軍歌》、《青年進(jìn)行曲》、《保衛(wèi)蘆溝橋》、《到敵人后方去》；抒情性與鼓動性為一體的《在太行山上》、《游擊軍》和《反攻》等。他堅持走與人民群眾相結(jié)合的創(chuàng)作道路。進(jìn)一步鞏固和發(fā)展了聶耳同志的革命音樂傳統(tǒng)，通過廣泛的題材和體裁，創(chuàng)作了許多鮮明生動的藝術(shù)形象，反映了20世紀(jì)三 四十年代中國人民為拯救民族危亡所進(jìn)行的偉大的抗日戰(zhàn)爭歷史現(xiàn)實(shí)。他為我國近現(xiàn)代音樂樹立了光輝的榜樣，無愧是我國無產(chǎn)階級音樂的先驅(qū)者和奠基人，是人民所熱愛的音樂家。 《黃河大合唱》曲目 第一樂章：《黃河船夫曲》（混聲合唱） 第二樂章：《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱） 第三樂章：《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏） 第四樂章：《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱） 第五樂章：《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對唱） 第六樂章：《黃河怨》（女高音獨(dú)唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱） 第七樂章：《保衛(wèi)黃河》（輪唱） 第八樂章：《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）[ 《保衛(wèi)黃河》（朗誦詞） 但是， 中華民族的兒女啊， 誰愿意像豬羊一般， 任人宰割？ 我們要抱定必勝的決心， 保衛(wèi)黃河！ 保衛(wèi)華北！ 保衛(wèi)全中國！