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牧馬圖韓幹 唐 對比第一幅攝影 其余兩幅繪畫當中的馬各有什么不同 思考與探究 時代 外形 形態(tài) 中國現代美術 普通高中課程標準實驗教科書 美術鑒賞 人美版 第14課 百花齊放推陳出新 時間上如何界定中國現代美術 指1919年 五四運動 起至今的美術 主要是20世紀的中國美術 兼容并蓄的中國現代繪畫 2 西方繪畫 素描 油畫和版畫 的引進并迅猛發(fā)展 這時期的中國美術的變革與發(fā)展主要表現在兩方面 1 中國畫發(fā)生激烈演變 結果 兩種類型 傳統(tǒng)型中國畫 融合型中國畫 新品種 新樣式繪畫 古代文人畫 竹石圖鄭燮 清 潑墨仙人圖梁楷 宋 以形寫神 意境 借物抒情 詩 書 畫 印 咬定青山不放松 立根原在破巖中 千磨萬擊還堅勁 任爾東西南北風 野水無人渡 孤舟盡日橫 哪句詩可以體現這幅畫的意境美 蛙聲十里出山泉 中國畫 齊白石 蛙 小蝌蚪 泉 群鼠圖 螃蟹圖 山水冊頁 黃賓虹雨過云猶濕 山水畫 黑 密 厚 重 然虛實有致 潘天壽 記寫雁蕩山花 雙鉤重彩畫山花幽草 大筆濃墨畫巖石 傳統(tǒng)型中國畫傳統(tǒng)型中國畫是在努力繼承中國畫傳統(tǒng)的同時 力求在題材內容 藝術風格 筆墨技巧等方面有所發(fā)展的地道中國畫 代表人物 齊白石 黃賓虹 潘天壽 黃賓虹 傳統(tǒng)型 李可染 融合型 融合型型中國畫融合中西繪畫之長的中國畫 這方面的代表人物多曾留學歐美或日本 或學過西方繪畫又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家 代表人物 徐悲鴻 李可染 融進西方透視 光色效果與明暗等法 逐漸形成自己的表現風格 泰戈爾徐悲鴻 愚公移山徐悲鴻 群馬圖中國畫1940年徐悲鴻 群馬圖 是1940年徐悲鴻應印度大詩人泰戈爾之邀赴印度國際大學講學時 聞及國內鄂北大捷時欣然命筆創(chuàng)作的 他在畫面左上角題寫 鄂北大捷豪興勃發(fā) 反映了畫家對當時的抗日戰(zhàn)爭所取得的勝利無比歡欣的心情 畫中四匹駿馬 姿態(tài)各異 靜中有動 透出一股內在的力量 使人感到有一種不可阻擋的氣勢 徐悲鴻曾說過 人不可有傲氣 但不可無傲骨 畫家將這種 傲骨 注入馬的形象 使馬的駿氣中勃發(fā)著生命之美 藝術形象中孕含的精神力量感染了觀眾 探究 徐悲鴻與韓美林的 馬 不同之處 美感 造型 色彩 新品種 新樣式繪畫 所謂新品種 新樣式繪畫這里主要指基本上用中國畫的工具材料卻以西方的造型觀念 形式法則 色彩方法創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)觀念的筆墨和技法 又注重追求詩意和境界的繪畫 代表人物 林風眠 吳冠中 風格特點 林風眠 1 中國畫發(fā)生激烈演變 傳統(tǒng)與現代的對話 B 西方繪畫的引進和迅猛發(fā)展 睜眼看世界 作為外來畫種的西方油畫傳入中國時間雖然不長 但在新中國成立后取得了長足發(fā)展 董希文的 開國大典 和吳作人的 齊白石像 是其中的典范作品 開國大典 董希文油畫 齊白石像 吳作人油畫 版畫藝術的發(fā)展 中國現代版畫屬于創(chuàng)作版畫 它以20世紀30年代初期由魯迅先生倡導 以進步美術青年為主力的新木刻運動為開端 產生了許多優(yōu)秀的作品和一批著名的版畫家 古元就是其中重要的代表人物 古元 1919 1996 是中國現代最著名的版畫家之一 他的木刻積極反映革命斗爭和社會主義建設的現實生活 風格樸實 自然 在單純 平易之中包含著很高的藝術技巧 一灣解凍的湖水 水印木刻 課堂練習 分門別類 對比屏幕上所出示的不同畫家和風格迥異的繪畫作品 將其進行歸類并在黑板上出示的畫家名稱背后后寫出它所對應的數字 6 1 2 3 4 5 7 緊跟時代步伐 與東西方文化的交織 沖撞和融合而形成這一獨特面貌 百花齊放 推陳出新 綜觀20世紀以來的中國現代美術可以發(fā)現它始終貫穿著一條主線 課堂總結 同學們 來學校和回家的路上要注意安全 同學們 來學校和回家的路上要注意安全