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百花齊放推陳出新 中國現(xiàn)代美術(shù) 時間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù) 中國現(xiàn)代美術(shù) 指1919年 五四運動 起至今的美術(shù) 主要是20世紀(jì)的中國美術(shù) 問題 中國近現(xiàn)代歷史開端的標(biāo)志性事件 一 兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫 20世紀(jì)的中國 在政治 經(jīng)濟 文化等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化 這一時期作為中國美術(shù)重要組成部分的中國繪畫 其變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩方面 2 西方繪畫 素描 油畫和版畫 的引進(jìn)并迅猛發(fā)展 1 中國畫發(fā)生激烈演變 中國畫的概況 為了使具有悠久歷史和優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的中國畫緊跟時代的發(fā)展 中國畫界的有識之士在藝術(shù)實踐中進(jìn)行多方面的革新與探索 逐漸 兩種類型的中國畫 1 傳統(tǒng)型中國畫 2 融合型中國畫 如何理解 傳統(tǒng)型中國畫 努力繼承中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)的同時 力求在題材內(nèi)容 藝術(shù)風(fēng)格筆墨技巧等方面有所發(fā)展的地道的中國畫 齊白石 黃賓虹 潘天壽等 融合性中國畫 融合中西繪畫之長的中國畫 徐悲鴻 李可染 林風(fēng)眠等 傳統(tǒng)型中國畫代表齊白石 1953年 周恩來在中南海懷仁堂為齊白石補慶90大壽 您是人民杰出的藝術(shù)家 您為人民 為我們的國家作出了非常大的貢獻(xiàn) 人民永遠(yuǎn)不會忘記您 齊白石蝦 相關(guān)趣聞齊白石畫蝦成功 特出一告示 白石畫蝦 十兩一只 懂藝術(shù)的人都說 潤格不高 值 值 求畫者多不討價還價 交錢取畫 各有所得 這一天 偏有一個光頭猴腮的乖巧顧主 拿了35兩銀子去向齊白石購畫 心想 這老兒必畫四只 豈不賺他半只 心中得意洋洋敲開了齊家大門 齊白石看了 微微一笑 欣然收下銀子 要光頭顧主次日取畫 第二天 光頭顧主來到齊家 打開畫卷一看 畫面上只有三只小蝦米 蝦不大 卻也活蹦歡跳神氣活現(xiàn) 光頭心想 我那五兩銀子不能白給 望著齊白石正要發(fā)作 齊白石指指畫 讓他再細(xì)細(xì)看看 光頭眨眨小三角眼睛看清了 在兩株水草之間露出一只蝦尾巴 那蝦頭正扎進(jìn)水中覓食呢 光頭顧主自無話說 嘿嘿笑笑 抱著畫走了 有文人墨客既想少花錢還想得到大師的作品 笑話百出 一日 一人去齊白石的家中買畫 當(dāng)時一幅畫為10元錢一幅 那人為了省錢 花5元錢買一只燒雞想用燒雞換一副畫 途中這個人還吃了一只雞腿 到了齊白石家中 說明來意并將燒雞交給齊白石 齊白石看一眼后就拿起紙筆 幾分鐘繪畫結(jié)束 那人仔細(xì)一看 一棵松樹 松樹的后面露出一只雞頭雞脖子的前部分和向后刨土的一只雞爪子 另一只雞爪子被松樹擋住了 那人明白了 送的燒雞少了一只雞腿 可見齊白石生活中的摳門 其繪畫特點簡約 傳神 詩書畫印共輝映 有濃郁生活氣息和雅俗共賞的審美趣味 不取傳統(tǒng)構(gòu)圖常用近距離的 特寫鏡頭 省去其他景物 齊白石的繪畫 以花鳥草蟲為多 且融合工筆和寫意兩種風(fēng)格 極具革新精神 思考 試著論述 蛙聲十里出山泉 這幅畫在構(gòu)思上有何巧妙之處 黃賓虹 黃賓虹山水用筆凝重黑而層次豐富 技法上以用墨見長 筆墨層層積累 具有 黑 密 厚 重 的特點 獨具深厚華滋的藝術(shù)風(fēng)格 黃賓虹的花鳥則少勾線 直接用墨色畫出顯得雅致 潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨特形式 黑白 剛?cè)釋Ρ葟娏?花卉多用雙勾法 構(gòu)圖 用筆講究雄強 豪壯 氣勢之美 在潘天壽的作品中 所畫的都是常見的題材 但這些最平凡的東西 經(jīng)他的點化 便具有了特殊的藝術(shù)魅力 尤其是那些不為人們注意的山花野草 他都寄予無限的熱情 信手畫來 總是表現(xiàn)得那么新穎別致 優(yōu)美動人 真有一種化平凡為神奇的杰出才能 這幅 記寫雁蕩山花 便是一個突出的例證 他從深入雁蕩山寫生得來的這些山花幽草的細(xì)微題材 居然被他化為氣勢磅礴的巨制 為了使這些山花幽草表現(xiàn)得更鮮明突出 他采用雙勾重彩畫法 與大筆濃墨的寫意巖石 取得粗細(xì) 剛?cè)?黑白 青紅的強烈對比 并巧妙地使之達(dá)到對立統(tǒng)一 產(chǎn)生豐富的變化和動人的藝術(shù)效果 同時創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合的獨特形式 以小見大 以平見奇 融合型中國畫的代表人物1 徐悲鴻 1895年 1953年 2 李可染 1907年 1989年 徐悲鴻奔馬圖 徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫的愿望 他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體 創(chuàng)造了新風(fēng)格 他筆下的所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確 真實生動而有富有筆墨情趣 他的馬體現(xiàn)出民族精神 徐悲鴻在 中國畫改良論 中指出 古法之佳者守之 垂絕者繼之 不佳者改之 未足者增之 兩方畫之可采入者融之 徐悲鴻 泰戈爾像 1940年紙本設(shè)色50cm 50cm徐悲鴻紀(jì)念館藏徐悲鴻極力推崇和贊賞任伯年的人物肖像畫 提倡寫生 反對摹古 泰戈爾像 是徐悲鴻寫生肖像畫的代表力作 雖然 畫家在這幅畫中明顯地運用了西方的繪畫方法 但是呈現(xiàn)出來的仍然是中國傳統(tǒng)繪畫的神韻 人物造型以線為主 臉部染色結(jié)合素描方法 以形寫神 這是徐悲鴻開創(chuàng)的肖像畫法 個人風(fēng)格明顯 圖中背景以中國的傳統(tǒng)花鳥畫方法處理 以突出人物性格特 李可染 李可染其創(chuàng)作融合中西 把西畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫 融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中 作品意境開闊 筆墨深厚 李可染的山水畫將光引入畫面 尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果 使作品具有一種朦朧迷茫 流光徘徊的特色 從總體看 李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實 從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性 林風(fēng)眠 林風(fēng)眠將西方現(xiàn)代流派中的視覺效果 節(jié)奏強烈的審美觀引入中國畫 多采用方構(gòu)圖 林風(fēng)眠吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng) 與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合 并融入了個人的人生經(jīng)歷 是已經(jīng)接近了 東西方和諧和精神融合的理想 的畫家 從作品內(nèi)容上看有一種悲涼 孤寂 空曠 抒情的風(fēng)格 從形式上看一是正方構(gòu)圖 二是無標(biāo)題 他的畫特點鮮明 觀者一望即知 他試圖努力打破中西藝術(shù)界限 造就一種共通的藝術(shù)語言 吳冠中 吳冠中繼承了老師林風(fēng)眠融合中西的主張 他的山水畫多取材于江南的白墻黑瓦 綠樹紅花 點線交錯迷離 色墨飛舞輝映 抽象意味濃重 影響很大 2016年4月4日是吳冠中 周莊 油畫以1 3億元起拍 經(jīng)多倫競價 最終2 36億港元成交 刷新中國油畫拍賣紀(jì)錄 此作畫于1997年 尺寸為148x297cm 畫面以黑 白 灰三種顏色為主 在點 線 面的形式元素組成中 不僅看得到江南的小家碧玉 更看得到江南人的大氣 是藝術(shù)市場上所見最大尺幅的吳冠中佳構(gòu) 致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作 并進(jìn)行油畫民族化的探索 他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性 油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神 審美理想融合到一起 人物形象的每個部分 大至身軀 細(xì)至須發(fā) 其造型設(shè)色 無不與氣度神采有關(guān) 齊白石像 敦厚莊重 泰然自若 這一安詳?shù)膬x態(tài)已奠定了人物的造型基礎(chǔ) 設(shè)色的基調(diào) 是蝦青大袍與白發(fā)童顏之相映 顯出老人閱歷之深 而又具有赤子之心 若論細(xì)節(jié) 可以舉這幅肖像所以經(jīng)看的眼神 嘴神 手神為例 眼睛是心靈的窗戶 不待細(xì)述 嘴神 手神在 齊白石像 上 實有獨到之處 從老畫家久經(jīng)鍛煉的雙手 可以見到勞動生活的烙印 而那職業(yè)性的習(xí)慣動作 右手握筆的姿態(tài)和隱現(xiàn)在銀髭下作吮筆狀的嘴神 實不下于凝神而思的傳神阿堵 這種小動作的神態(tài) 在被畫者是出之無意 在作畫者則出之有意無意之間 而在讀者則深為愜意 從形象的整體來看 這只能是若隱若現(xiàn)的細(xì)節(jié) 過事渲染 不免矯揉造作 處理得當(dāng) 則能恬然生色 服從大局的細(xì)節(jié)描繪 足以引人入勝 耐人尋味 使讀者得到欣賞的無窮意趣 1 傳統(tǒng)版畫 畫家作稿 刻工刻板 印工印制的復(fù)制版畫2 創(chuàng)作版畫 20世紀(jì)20年代魯迅把西方版畫引進(jìn)中國 倡導(dǎo)畫家自畫 自刻 自印 在30年代至新中國成立前 版畫曾經(jīng)是一種最富有戰(zhàn)斗性的藝術(shù)形式 以版畫作為革命斗爭的武器發(fā)揮作用 此時畫家自畫 自刻 自印進(jìn)行創(chuàng)作 突出救亡 憂患意識 歷史責(zé)任感 新中國成立后 版畫藝術(shù)再繼續(xù)發(fā)揚革命傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上 在藝術(shù)上更加精益求精 藝術(shù)風(fēng)格也更加多樣 李煥民 初踏黃金路 一灣解凍的湖水 是一幅藍(lán)黑兩色的水印木刻 是古元晚年的精心之作 畫面呈現(xiàn)的是厚厚積雪的原野 前景有一灣解凍的湖水 湖邊有一群活躍的野鴨 中景是一排兩組疏密有致的樹 透過兩組樹間是遠(yuǎn)處密密的樹林 層次分明 然畫家手法非常洗練 僅依靠樹的一片密枝的 灰 調(diào)子和中景一排齊根的樹干 造成白雪皚皚的原野和地面縱深起伏的視覺效果 前景湖面水波倒影 野鴨在湖邊或歇息或飛翔或追逐戲耍 使寂靜的雪原增添了春之將至的活躍氣息 該畫體現(xiàn)了畫家融合中西版畫技巧 注重意境和韻味的營造 是突出東方美學(xué)情趣的重要代表作 綜觀20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)代美術(shù)可以發(fā)現(xiàn)它始終貫穿著一條主線 緊跟時代步伐 與東西方文化的交織 沖撞和融合而形成這一獨特面貌 百花齊放 推陳出新 思考與討論 徐悲鴻堅持以西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨头椒?對中國畫進(jìn)行改造 要求造型 結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確 神形兼?zhèn)?而齊白石曾說 繪畫要鑒于似與不似之間 對此你是怎樣理解的 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全