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中國古代詩歌散文欣賞 第一 二單元練習(xí)題題解 一 1 可憐 可愛 可羨 列土 封爵賜邑 闌干 縱橫 渚 水邊的淺灘 袂 衣袖 聊 姑且 瀉 傾 倒 森森 樹木茂盛的樣子 濟(jì) 扶助 伯仲 原是兄弟長幼的次序 引申為衡量人物差等之意 2 宋代 錯(cuò) 七言律詩 錯(cuò) 正 歌行體 前六句為五七雜言 成就最高 應(yīng)為代表 七言詩錯(cuò) 正為五言詩 3 略 黃埃散漫風(fēng)蕭索 云棧縈紆登劍閣 峨嵋山下少人行 旌旗無光日色薄 蜀江水碧蜀山青 圣主朝朝暮暮情 行宮見月傷心色 夜雨聞鈴腸斷聲 天旋日轉(zhuǎn)回龍馭 到此躊躇不能去 馬嵬坡下泥土中 不見玉顏空死處 君臣相顧盡沾衣 東望都門信馬歸 歸來池苑皆依舊 太液芙蓉未央柳 芙蓉如面柳如眉 對(duì)此如何不淚垂 春風(fēng)桃李花開夜 秋雨梧桐葉落時(shí) 西宮南苑多秋草 落葉滿階紅不掃 梨園弟子白發(fā)新 椒房阿監(jiān)青娥老 夕殿螢飛思悄然 孤燈挑盡未成眠 遲遲鐘鼓初長夜 耿耿星河欲曙天 鴛鴦瓦冷霜華重 翡翠衾寒誰與共 悠悠生死別經(jīng)年 魂魄不曾來入夢(mèng) 此段寫隆基對(duì)楊貴妃的思念 愛悠悠 恨悠悠 由此也說明皇帝不單是重色 更是一個(gè)至誠的情種 至誠才有長恨 多角度的反復(fù)描寫強(qiáng)化著愛 也突出了恨 遺憾 問題 本段是從哪些角度表現(xiàn)李隆基的思念之情的 從情景 物是人非 從時(shí)間 歷久彌新 從心情 度日如年 自 天旋地轉(zhuǎn)回龍馭 至 魂魄不曾來入夢(mèng) 寫李返長安后對(duì)楊的無窮思念 詩人抓住了人物精神世界里揪心的 恨 用酸惻動(dòng)人的語調(diào) 宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷 還都路上的追懷憶舊 回宮以后睹物思人 觸景生情 一年四季物是人非事事休的種種感觸 纏綿悱惻的相思之情 使人覺得回腸蕩氣 正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度 后面道士的到來 仙境的出現(xiàn) 便給人一種真實(shí)感 不以為純粹是一種空中樓閣了 這一部分也可分成四層 第一層前四句 寫安史之亂平定 李于回長安途中路經(jīng)馬嵬驛 憑吊貴妃遺蹤 接下來的六句為第二層 寫李初回長安時(shí)睹物思人 恍若隔世 再接下來十二句為第三層 寫李對(duì)楊的無窮思念 春風(fēng)桃李 秋雨梧桐 概括了一年四季 各種場(chǎng)景 以顯示李對(duì)楊的思念無時(shí)不在 無處不在 以環(huán)境凌亂 時(shí)間流逝 長夜漫漫 晚景凄涼說明唐明皇時(shí)時(shí)處處對(duì)楊貴妃的苦苦懷戀 末二句為第四層 悠悠生死別經(jīng)年 魂魄不曾來入夢(mèng) 兩句 既結(jié)束上文 以想入非非表明思念之深 又開啟下文 以想入非非生發(fā)出道士招魂 黃埃散漫風(fēng)蕭索 云?？M紆登劍閣 峨嵋山下少人行 旌旗無光日色薄 蜀江水碧蜀山青 圣主朝朝暮暮情 試分析畫線語句所運(yùn)用的表達(dá)技巧及作用 答案畫線的語句采用了借景抒情的表現(xiàn)手法 唐玄宗逃往西南的路上 四處是黃塵 棧道 高山 日色暗淡 旌旗無光 秋景凄涼 這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思 在蜀地 面對(duì)著青山綠水 還是朝夕不能忘情 這是透過美景來寫哀情 使感情又深入一層 詩歌是從哪些方面來反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓之情的 從黃埃散漫到蜀山青青 從行宮夜雨到凱旋 從白日到黑夜 從春天到秋天 處處觸物傷情 時(shí)時(shí)睹物思人 從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓之情 5 蜀江水碧蜀山青 圣主朝朝暮暮情 兩句用了什么藝術(shù)手法 有什么表達(dá)效果 馬嵬兵變 楊妃被逼自縊 唐明皇先去皇權(quán)又失去愛妃 心中無限悲愁 因此蜀地的青山綠水 月色鈴聲不但不能使他賞心悅目 反而使他觸景傷情 更增加了內(nèi)心的痛苦 在寫作上 這種透過美景來寫哀情的方法叫反襯 以主觀感受加入客觀景物的方法叫融情入景 這些手法的運(yùn)用 可使所表現(xiàn)的感情更深一層 使人覺得回腸蕩氣 6 春風(fēng)桃李花開夜 秋雨梧桐葉落時(shí) 兩句在寫景上有什么特點(diǎn)和作用 熬過了春風(fēng)拂面 桃李盛開的夜晚 卻難度秋風(fēng)秋雨吹打梧桐落葉的時(shí)日 上句呼應(yīng)前文 春從春游夜專夜 等句 暗示李 楊昔日形影相隨纏綿甜蜜的愛情 下句開啟下文 西宮南內(nèi)多秋草 等句 點(diǎn)出李隆基目前形影相吊思戀欲絕的處境 詩人以時(shí)光和景物烘托人物的思想感情 把秋天與春天進(jìn)行近距離地觀照 對(duì)比 使李 楊前后境遇的大起大落 更為鮮明地表現(xiàn)出來 給讀者以更強(qiáng)烈的心靈震撼 7 這段字中 作者運(yùn)用哪些方法來刻畫人物內(nèi)心感情 有反襯 融情入景 借景抒情 敘事見情 觸景生情 層層渲染等 詳解如下 從黃埃散漫到蜀山青青 從行宮夜雨到凱旋回歸 從白日到黑夜 從春天到秋天 處處觸物傷情 時(shí)時(shí)睹物思人 從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓 現(xiàn)實(shí)生活中找不到 到夢(mèng)中去找 夢(mèng)中找不到 又到仙境中去找 如此跌宕回環(huán) 層層渲染 使人物感情回旋上升 達(dá)到了高潮 詩人正是通過這樣的層層渲染 反復(fù)抒情 回環(huán)往復(fù) 讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富 使詩歌 肌理細(xì)膩 更富有藝術(shù) 黃埃散漫風(fēng)蕭索 云棧縈紆登劍閣 峨眉山下少人行 旌旗無光日色薄 唐玄宗逃往西南的路上 四處是黃塵 棧道 高山 日色暗淡 旌旗無光 秋景凄涼 這是以悲涼的景色來烘托人物的悲思 表現(xiàn)了漢皇心中纏綿悱惻 揪心裂肺的 恨 及行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞 蜀江水碧蜀山青 圣主朝朝暮暮情 行宮見月傷心色 夜雨聞鈴斷腸聲 在蜀地 面對(duì)著青山綠水 還是朝夕不能忘情 蜀中的山山水水原是很美的 大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受 他卻沒有 所以就更增加了內(nèi)心的痛苦 這是透過美景來寫哀情 景色愈麗 心情愈哀 使感情又深入一層 行宮中的月色 雨夜里的鈴聲 本來就很 撩人意緒 詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物 把人帶進(jìn)傷心 斷腸的境界 再加上那一見一聞 一色一聲 互相交錯(cuò) 在語言上 聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清 這又是一層 行宮見月 想那曾一同望月的人 如今何在呢 月圓了 月缺了 似乎都不再是往昔的月 思君如滿月 夜夜減清輝 啊 夜雨聞鈴 定然有風(fēng) 有風(fēng)而鈴聲聞 可見夜之空寂 人之心情更加悲涼 風(fēng)聲 雨聲 鈴聲 清晰入耳 聲聲擾人心緒 撩人愁思 借景抒情 天旋地轉(zhuǎn)回龍馭 至此躊躇不能去 馬嵬坡下泥土中 不見玉顏空死處 君臣相顧盡沾衣 東望都門信馬歸 還都路上 天旋地轉(zhuǎn) 本來是高興的事 但舊地重過 玉顏不見 不由傷心淚下 敘事中 又增加了一層痛苦的回憶 于快樂中寫悲情 愈見情悲 躊躇 信馬 不忍離去 不想離去又不能不去 只好信馬由韁緩緩去 心無著落之凄涼可見 風(fēng)景依稀似去年 同來望月人何在 敘事見情 歸來池苑皆依舊 太液芙蓉未央柳 芙蓉如面柳如眉 對(duì)此如何不淚垂 春風(fēng)桃李花開日 秋雨梧桐葉落時(shí) 西宮南內(nèi)多秋草 落葉滿階紅不掃 梨園弟子白發(fā)新 椒房阿監(jiān)青娥老 夕殿螢飛思 悄然 孤燈挑盡未成眠 遲遲鐘鼓初長夜 耿耿星河欲曙天 鴛鴦瓦冷霜華重 翡翠衾寒誰與共 悠悠生死別經(jīng)年 魂魄不曾來入夢(mèng) 回長安后 白日里 由于環(huán)境和景物的觸發(fā) 從景物聯(lián)想到人 景物依舊 人卻不在了 禁不住就潸然淚下 從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌 展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng) 夕殿螢飛思悄然 孤燈挑盡未成眠 遲遲鐘鼓初長夜 耿耿星河欲曙天 從黃昏寫到黎明 集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景 這種苦苦的思戀 春風(fēng)桃李花開日 是這樣 秋雨梧桐葉落時(shí) 也是這樣 及至看到當(dāng)年的 梨園弟子 阿監(jiān)青娥 都已白發(fā)衰顏 更勾引起對(duì)往日歡娛的思念 自是黯然神傷 觸 景生情夕殿螢飛思悄然 孤燈挑盡未成眠 遲遲鐘鼓初長夜 耿耿星河欲曙天 鴛鴦瓦冷霜華重 翡翠衾寒誰與共 悠悠生死別經(jīng)年 魂魄不曾來入夢(mèng) 直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè) 徹夜不眠 想要入眠做夢(mèng)夢(mèng)見故人竟不能入眠 好不容易入眠 竟也看不見麗人的影子 敘事見情 8 A已經(jīng) 錯(cuò) C自由體 錯(cuò) 刪 體 F 現(xiàn)實(shí)主義詩歌 愛情詩 錯(cuò) 9 要點(diǎn) 白描 表現(xiàn)一種廣闊而雄渾的景象 主人公的情緒體驗(yàn)染上了某種色彩 于是構(gòu)成了一種審美心境 在湘君眼里 盡是令人黯然神傷的凄涼景色 秋風(fēng)瑟瑟 似乎涼意滲透心間 落葉紛紛 猶如一顆沉重的心漸漸下沉 微波蕩漾 猶若 心波 起伏 湘君面對(duì)這煙波浩渺的洞庭湖 心事茫然 愁緒四溢 情與景 水乳交融 把讀者帶入一個(gè)美妙的意境 渲染氣氛 奠定全詩的感情基調(diào) 以景物襯情思 以清秋之景 構(gòu)成一個(gè)美妙而略帶輕愁的意境 有力地襯托了湘君久候戀人而戀人不來所引起的悵惘的幽怨之情 戀人不來的心理落差非常大及由此所引起的的一種沉重的失落感 借秋景來渲染 擴(kuò)散和深化這相約未見的愁情 丞相祠堂何處尋 錦官城外柏森森 映階碧草自春色 隔葉黃鸝空好音 三顧頻煩天下計(jì) 兩朝開濟(jì)老臣心 出師未捷身先死 長使英雄淚滿襟 點(diǎn)評(píng) 杜甫借 蜀相 一詩 將對(duì)諸葛亮的敬仰和自己內(nèi)心的憾恨表達(dá)得很是低沉 全詩共八句 首聯(lián)兩句寫尋武侯祠見蒼松翠柏 渲染肅穆之情 頷聯(lián)兩句寫武侯祠內(nèi)的景物 碧草春色 黃鸝好音 本不足為奇 而一個(gè) 自 一個(gè) 空 則使這兩句頓生憾意 再好的景色古人 諸葛武侯 無法看到 而今人 詩人自己 又無心看 這又為何呢 五六兩句用 十四個(gè)字回顧諸葛亮的一生 未出茅廬先定三分天下 六出祁山 九伐中原 輔佐劉氏父子經(jīng)營蜀國大業(yè) 這樣一位人物今又安在 七八兩句又深入一筆 寫諸葛武侯 鞠躬盡瘁 死而后已 的悲壯結(jié)局和后世英雄對(duì)這位蜀相的敬仰與痛惜 聯(lián)系全詩的思想情感 再回過頭來看頷聯(lián)中的 自 空 二字 這兩個(gè)字所傳達(dá)出來的失落 惆悵與整首詩的情調(diào) 意境相吻合 是頷聯(lián)中最為傳神的字眼 也便是 詩眼 所在 頷聯(lián)中哪兩個(gè)字跟最為傳神 試簡(jiǎn)要分析 明確 自 空 兩字跟此境界的關(guān)系最為傳神 碧草映階 黃鸝隔葉 本是一種賞心悅目的景象 然而一用 自 空 兩字修飾 則所含之情就大有轉(zhuǎn)折 階前的草一到春天便是一片碧綠 年年如此 可它為誰而綠呢 隔葉的黃鸝叫得那么動(dòng)聽 可有誰聽呢 由此自然而使人生出 感物懷人之意 另外 自 空 二字 可作互文解釋 自 和 空 二字互文見義 碧草映階 春光空白美好 隔葉黃鸝 聲音空白悅耳 因?yàn)樵娙怂寄降娜嗽缫咽湃?詩人無心欣賞自然 大好春光只能 空白 存在 這就突出了對(duì)諸葛亮的懷念之情 同時(shí)也表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)缺少濟(jì)世英才的慨嘆 出師未捷身先死 長使英雄淚滿襟 表現(xiàn)出詩人對(duì)諸葛亮獻(xiàn)身精神的景仰和對(duì)他事業(yè)未竟的痛惜心情 這兩句在敘事中抒情 寫得情真意摯 非常感人 諸葛亮雖然雄才大略 功業(yè)昭著 最終卻沒有完成自己的事業(yè) 這就不能不使人為之嘆惋 至此詩人寫下了下面的千古名句 出師未捷身先死 長使英雄淚滿襟 11 詩歌結(jié)尾兩句抒發(fā)了什么感情 英雄 指什么人 尾聯(lián)兩句詩這尾聯(lián)兩句承接著五 六句 表現(xiàn)詩人對(duì)諸葛亮獻(xiàn)身精神的景仰和對(duì)他事業(yè)未竟的痛惜之情 這兩句詩是敘事兼抒情 再加上前面六句有力鋪墊 使讀者感到收束得既有精神 又有余味 英雄 泛指包括詩人自己在內(nèi)的追懷諸葛亮的有志之士 書憤早歲那知世事艱 中原北望氣如山 樓船夜雪瓜洲渡 鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) 塞上長城空自許 鏡中衰鬢已先斑 出師一表真名世 千載誰堪伯仲間 注釋 1 書憤 抒發(fā)義憤 書 寫2 樓船 戰(zhàn)艦3 瓜洲渡 地名 今在鎮(zhèn)江對(duì)岸 4 大散關(guān) 地名 在陜西寶雞縣西南 為宋金交界處 5 塞上長城 作者自比 6 堪 可以 伯仲間 兄弟之間 意為相差無幾 探究 關(guān)于 中原北望氣如山 中的 氣 的理解 觀點(diǎn)一 氣如山 即 積憤如山之重 氣 即悲憤 觀點(diǎn)二 氣 為 豪壯之氣 理由是 從前后詩意看 首句言早年不知道恢復(fù)中原之事甚為艱難 所以在北望淪陷的中原時(shí) 不禁豪氣干云 如山般壯偉堅(jiān)強(qiáng) 前后兩句構(gòu)成因果關(guān)系 如果把此 氣 解為 悲憤 則割裂了兩句詩間的語意聯(lián)系 頷聯(lián) 承 首聯(lián)而來 寫南宋軍隊(duì)抗擊金兵侵犯而水陸俱勝的史實(shí) 同時(shí)也回顧了自己的特殊經(jīng)歷 大有一展抱負(fù)之勢(shì) 是 所如山 的形象再現(xiàn) 從表現(xiàn)手法上看 氣 釋為 悲憤 表面上點(diǎn)明詩題中的 憤 字 其實(shí)這樣反使詩意直白淺露 不夠含蓄蘊(yùn)藉 同時(shí) 與 塞上長城空自許 無法構(gòu)成照應(yīng)和對(duì)比 氣 釋為豪壯之氣 與 塞上長城 之志相互輝映 詩人昔日之 氣 之 志 而今已成 空自許 在今昔對(duì)比中更強(qiáng)烈地抒發(fā)了歲月蹉跎 壯志難酬的深沉感慨 氣 作豪壯之氣講 不僅使上下詩意貫通 結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán) 而且更有力地抒發(fā)了詩人胸中郁積的 悲憤 之氣 12 陸游詩作的突出特點(diǎn)是 多豪麗語 言征伐恢復(fù)事 本詩哪兩句最能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn) 試加以分析 明確 樓船夜雪瓜洲渡 鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) 最能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn) 這兩句形象地概括了25年前兩次勝利的戰(zhàn)斗 瓜洲渡擊退金兵的進(jìn)犯 大散關(guān)失而復(fù)得 意在表明南宋人民具有保衛(wèi)自己國土的偉大力量 也使詩人的恢復(fù)之志具體化 可以想見他當(dāng)年投身戰(zhàn)斗恢復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望 13 如何理解 出師一表真名世 千載誰堪伯仲間 兩句詩 詩人以諸葛亮自況 諸葛亮在 出師表 中曾說過 鞠躬盡瘁 死而后已 北定中原 興復(fù)漢室 的話 詩人正是以此自勉 表明他至死也不會(huì)放棄恢復(fù)中原之志 由此可見 書憤 的基調(diào)雖然是壯志未酬所帶來的悲憤 然而并不絕望 其中還蘊(yùn)藉著豪壯的感情 訴衷情 當(dāng)年萬里覓封侯 匹馬戍梁州 關(guān)河夢(mèng)斷何處 塵暗舊貂裘 胡未滅 鬢先秋 淚空流 此身誰料 心在天山 身老滄洲 賞析 詞中回顧自己當(dāng)年在梁州參軍 企圖為恢復(fù)中原 報(bào)效祖國建功立業(yè)的往事 如今壯志未酬 卻已年老體衰 反映了作者晚年悲憤不已 念念不忘國事的愁苦心情 上片前兩句是當(dāng)年作者在梁州參加對(duì)敵戰(zhàn)斗心情與生活的概述 他胸懷報(bào)國鴻圖 匹馬單槍馳騁于萬里疆場(chǎng) 確實(shí)想創(chuàng)立一番不朽的業(yè)績(jī) 覓封侯 不能單單理解為陸游渴望追求高官厚祿 因?yàn)樵趯懛ㄉ献髡咴谶@里暗用了 后漢書 班超傳 記載的班超投筆從戎的典故 班超投筆 以取封侯 后來在西域立了大功 真的被封為 定遠(yuǎn)侯 陸游這樣寫 說明當(dāng)年他在梁州的時(shí)候 也曾有過象班超那樣報(bào)國的雄心壯志 可是 陸游的愿望并未變成現(xiàn)實(shí) 后兩句便是眼前生活的真實(shí)寫照 睡夢(mèng)里仍然出現(xiàn)舊日戰(zhàn)斗生活的情景 說明作者雄心未已 睜眼看看眼前 關(guān)河 毋庸說已經(jīng)無影無蹤 當(dāng)年的戰(zhàn)袍卻早就被塵土所封 滿目是凄涼慘淡的景象 下片緊承上片 繼續(xù)抒發(fā)自己念念不忘國事 卻又已經(jīng)是 心有余而力不足 的郁悶心情 胡未滅 說明敵寇依然囂張 鬢先秋 慨嘆自己已經(jīng)無力報(bào)國 淚空流 包含作者的滿腔悲憤 也暗含著對(duì)被迫退隱的痛心 結(jié)尾三句 蒼勁悲涼 寓意深刻 誰料 二字感嘆自己被迫退隱 流露了對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)不滿的情緒 心在天山 身老滄州 是年邁蒼蒼的陸游血與淚的凝聚 它很容易讓讀者想起放翁那首常常使人熱淚盈眶的 示兒 詩 死去原知萬事空 但悲不見九州同 王師北定中原日 家祭毋忘告乃翁 這是因?yàn)?兩者所表現(xiàn)的愛國主義思想完全是一致的 情感真摯 絲毫不見半點(diǎn)虛假造作 語言通俗 明白如話 悲壯處見沉郁 憤懣卻不消沉 從而使這首詞感人至深 獨(dú)具風(fēng)格 行路難三首 其一 李白金樽清酒斗十千 玉盤珍羞直萬錢 停杯投箸不能食 拔劍四顧心茫然 欲渡黃河冰塞川 將登太行雪滿山 閑來垂釣碧溪上 忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊 行路難 行路難 多歧路 今安在 長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí) 直掛云帆濟(jì)滄海 行路難 詩人的感情變化可以分為哪幾個(gè)層次 在這首詩中 詩人感情的起伏變化可以分作五個(gè)層次 第一層寫詩人內(nèi)心的茫然與壓抑 第二層寫詩人內(nèi)心的憤激與不平 第三層這與詩人對(duì)前途的希望 第四層寫詩人回到現(xiàn)實(shí)的苦悶 第五層寫詩人對(duì)未來的自信 欲渡黃河冰塞川 將登太行雪滿山 兩句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法 它的寓意是什么 這兩句運(yùn)用了比興象征的手法 以自然界道路的艱險(xiǎn) 來比喻世路的艱險(xiǎn) 象征著作者仕途受阻的艱難處境 閑來垂釣碧溪上忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊 兩句運(yùn)用了哪兩個(gè)歷史人物的典故 表現(xiàn)了作者怎樣的感情 運(yùn)用了呂尚和伊尹的典故 表現(xiàn)作者并未因眼下時(shí)不濟(jì)而喪失信心 他對(duì)未來仍然充滿了希望 行路難 運(yùn)用了哪兩個(gè)典型細(xì)節(jié) 它們有什么表現(xiàn)作用 一是 停杯抽箸 二是 拔劍四顧 通過這兩個(gè)典型細(xì)節(jié) 表現(xiàn)了詩人心緒茫然 英雄失意的情態(tài) 14 這首詩表現(xiàn)了作者怎樣的矛盾心情 試簡(jiǎn)要賞析 這首詩既表現(xiàn)了詩人由于當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生的仕途艱難的苦悶 又表現(xiàn)了詩人出于對(duì)理想的執(zhí)著追求和對(duì)自己才能的自信而產(chǎn)生的對(duì)前途的希望 15 比較鮑照的 擬行路難 其四 與本詩 說說他們對(duì) 行路難 的態(tài)度有什么異同 兩人的詩 都在一定程度上反映了封建統(tǒng)治者對(duì)人才的壓抑 而由于時(shí)代和詩人精神氣質(zhì)方面的原因 李詩卻揭示得更加深刻強(qiáng)烈 同時(shí)還表現(xiàn)了一種積極的追求 樂觀的自信和頑強(qiáng)地堅(jiān)持理想的品格 因而 和鮑作相比 李詩的思想境界就顯得更高 臨安春雨初霽陸游世味年來薄似紗 誰令騎馬客京華 小樓一夜聽春雨 深巷明朝賣杏花 矮紙斜行閑作草 晴窗細(xì)乳戲分茶 素衣莫起風(fēng)塵嘆 猶及清明可到家 16 詩句 世味年來薄似紗 誰令騎馬客京華 有哪些深刻的意味 詩的開頭就用了一個(gè)獨(dú)具匠心的巧譬 感嘆世態(tài)人情薄得就像半透明的紗 世情既然如此澆薄 何必出來做官 下句說 為什么騎了馬到京城里來 過這客居寂寞與無聊的生活呢 這兩句詩流露出詩人不得已而來京的心理 世味薄則直道窮 南宋不圖恢復(fù) 得過且過 官場(chǎng)上的習(xí)氣一天比一天壞下去 哪里還有什么直道呢 在這樣的環(huán)境里做官 的確沒什么意思 因此詩人不提授職一事 而只說誰讓我到京城來做客呢 這正是諷諭的筆法 17 詩中哪兩句最能體現(xiàn)詩人對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦 17 詩中哪兩句最能體現(xiàn)詩人對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦 矮紙斜行閑作草 睛窗細(xì)乳戲分茶 最能體現(xiàn)此意 詩人到了京城 并沒有去結(jié)交權(quán)貴 而是獨(dú)自呆在客邸里以 作草 分茶 來消磨時(shí)光 這表面上是嘲笑自己百無聊賴 其實(shí)是對(duì)官場(chǎng)生活厭倦的一種反映 從側(cè)面揭露當(dāng)時(shí)政治的黑暗 比較本詩與 書憤 的風(fēng)格 本詩用輕松的形式來表達(dá)內(nèi)心的憂憤 不乏詼諧意味 即寓莊于諧 書憤 則嚴(yán)肅而激憤 用語豪麗 孤雁杜甫孤雁不飲啄 飛鳴聲念群 誰憐一片影 相失萬重云 望盡似猶見 哀多如更聞 野鴉無意緒 鳴噪自紛紛 18 清人朱鶴齡注此詩說 此托孤雁以念兄弟也 分析作者在詩中如何表達(dá)這種思想感情 18 清人朱鶴齡注此詩說 此托孤雁以念兄弟也 分析作者在詩中如何表達(dá)這種思想感情 作者借刻畫一只情感熱烈而執(zhí)著的 孤雁 抒發(fā)其渴望骨肉團(tuán)聚 夢(mèng)想朋友重逢的真摯情感 19 詩題為 孤雁 結(jié)合首聯(lián)和尾聯(lián)分析 作者運(yùn)用了什么藝術(shù)手法來刻畫孤雁 19 詩題為 孤雁 結(jié)合首聯(lián)和尾聯(lián)分析 作者運(yùn)用了什么藝術(shù)手法來刻畫孤雁 正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的手法 開篇即喚出 孤雁 對(duì)孤雁進(jìn)行正面描寫 結(jié)尾用了襯托的筆法 孤雁念群之情那么迫切 它那么痛苦 勞累 而野鴉們是全然不懂的 它們紛紛然鳴噪不停 自得其樂 1 這首詩描寫了失群的孤雁叫喚 追趕雁群的形象 其形可憫 其志可嘉 試以第二 四聯(lián)中任意一聯(lián)為例 分析其表現(xiàn)手法與藝術(shù)效果 3分 答 1 3分 頷聯(lián)用反襯的手法 一片影 形容其形單影只 萬重云 形容道路遼遠(yuǎn) 構(gòu)成極大的反差 極言其 孤 凝聚了詩人對(duì)孤雁的憐憫之情 突出了孤雁的執(zhí)著與勇敢 也可以說 作者以 一片影 自喻 在那動(dòng)蕩不安的年月里 詩人流落他鄉(xiāng) 親朋離散 天各一方 這孤零零的雁兒 就是詩人自己的影子 詩人借此寄托了惶急 焦 慮 迷茫的心情 尾聯(lián)用對(duì)比 反襯 手法 以野鴉的平庸鳴噪突出了孤雁的高遠(yuǎn)追求 也可以說 使用了陪襯的寫法 孤雁念群之情那么迫切 它那么痛苦勞累 而野鴉們卻全然不懂不顧 它們紛紛然鳴噪不停 自得其樂 表現(xiàn)了杜甫對(duì)親朋知己的思念 對(duì)一些俗客庸夫的厭惡 南堂五首 之五 掃地焚香閉閣眠 簟 紋如水帳如煙 客來夢(mèng)覺知何處 掛起西窗浪接天 縱筆三首 之二 父老爭(zhēng)看烏角巾 應(yīng)緣曾現(xiàn)宰官身 溪邊古路三叉口 獨(dú)立斜陽數(shù)過人 注 蘇軾被貶至黃州時(shí)作 時(shí)年42歲 簟 竹席 蘇軾被貶至儋州 今屬海南省 時(shí)作 時(shí)年64歲 烏角巾 隱士們喜戴的黑色頭巾 南堂五首 之五 縱筆三首 之三 這兩首詩都是作者被貶時(shí)所作 它們所表達(dá)的思想感情相同嗎 南堂五首 之五 縱筆三首 之三 這兩首詩都是作者被貶時(shí)所作 它們所表達(dá)的思想感情相同嗎 1 不同 前詩 掃地 二句 寫作者在南堂焚香掃地而晝夜 睡在細(xì)密的竹席上 帳子又非常輕柔 這種閉門焚香晝夜的境界近似韋應(yīng)物 鮮食寡欲 所居焚香掃地而坐 的高潔情懷 客來 二句寫詩人夢(mèng)中醒來 不知身在何方 但見西窗外水天相接 煙波浩渺 詩人不被貶謫所困 仍能悠然欣賞自然環(huán)境的清靜壯美 表現(xiàn)出一種閑逸灑脫的情懷 后詩 父老 二句說詩人出門時(shí) 有許多 父 老 圍著他 他目前雖然像隱者 普通書生那樣戴著 烏角巾 但 父老 們知道他是一個(gè)曾經(jīng)做過 宰相 的不平常人 父老的親近足以自豪 但說 緣 是 宰官身 又足自悲 這二句寫的是熱鬧中的寂寞 自豪中的悲涼 溪邊 二句專寫寂寞 彌見悲涼 這二句寫熱鬧過后 路人稀少 斜陽下詩人只身獨(dú)處 在方向不明的三叉路口 百無聊賴地?cái)?shù)過往行人 蘊(yùn)蓄著詩人晚年被貶 對(duì)不幸身世與不平社會(huì)的感嘆 表現(xiàn)出落寞與不平的情懷 2 相同 前詩 掃地 二句 寫作者在南堂焚香掃地而晝夜 睡在細(xì)密的竹席上 帳子又非常輕柔 這種閉門焚香晝夜的境界近似韋應(yīng)物 鮮食寡欲 所居焚香掃地而坐 的高潔情懷 客來 二句寫詩人夢(mèng)中醒來 不知身在何方 但見西窗外水天坦接 煙波浩渺 詩人不被貶謫所困 仍能悠然欣賞自然環(huán)境的清靜壯美 表現(xiàn)出一種閑逸灑脫的情懷 后詩 父老 二句說詩人出門時(shí) 有許多 父老 圍著他 他目前雖然像隱者 普通書生那樣戴著 烏角巾 但 父老 們知道他是一個(gè)曾經(jīng)做過 宰相 的不平常人 可見作者雖然 在政治上屢遭打擊 屢受貶謫 但他才名極大 貶謫時(shí)仍然受歡迎 溪邊 二句寫詩人悠閑地獨(dú)自站在溪邊的三叉路口 在斜陽余暉下 數(shù)著一個(gè)個(gè)的過路行人 表現(xiàn)出詩人擺脫了被貶的痛苦 心中滿是閑逸灑脫的情懷 20 不同 前詩 客來 二句寫詩人夢(mèng)中醒來 不知身在何方 但見西窗外水天相接 煙波浩渺 1分 詩人不被貶謫所困 仍能悠然欣賞自然環(huán)境的清靜壯美 1分 表現(xiàn)出一種曠達(dá) 灑脫的情懷 1分 后詩 溪邊 二句寫熱鬧過后 路人稀少 斜陽下詩人只身獨(dú)處 在方向不明的三叉路口 百無聊賴地?cái)?shù)過往行人 1分 蘊(yùn)蓄著詩人晚年被貶 對(duì)不幸身世與不平社會(huì)的感嘆 1分 表現(xiàn)出落寞與不平的情懷 1分 相同 前詩 客來 二句寫詩人夢(mèng)中醒來 不知身在何方 但見西窗外水天相接 煙波浩渺 1分 詩人不被貶謫所困 仍能悠然欣賞自然環(huán)境的清靜壯美 1分 表現(xiàn)出一種閑逸灑脫的情懷 1分 后詩 溪邊 二句寫詩人悠閑地獨(dú)自站在溪邊的三叉路口 在斜陽余暉下 數(shù)著一個(gè)個(gè)的過路行人 1分 表現(xiàn)出詩人擺脫了被貶的痛苦 1分 心中滿是閑逸灑脫的情懷 1分 邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至 抱膝燈前影伴身 想得家中夜深坐 還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人 注 冬至 二十四節(jié)氣之一 唐朝時(shí)是一個(gè)重要節(jié)日 簡(jiǎn)析 抱膝燈前影伴身 一句 并說出作者當(dāng)時(shí)懷有一種什么樣的心情 抱膝 二字生動(dòng)地勾畫出作者默默呆坐的神態(tài) 用 燈前 自然引出 影 而 伴 字又將 影 和 身 聯(lián)系起來 抱膝枯坐的 影 陪伴抱膝枯坐的 身 顯得形影相吊 這充分反映出作者思家時(shí)的一種孤寂心情 作者是怎樣寫 思家 的 這里問的 怎樣 實(shí)際上就是這類詩歌突出的藝術(shù)特點(diǎn) 對(duì)于這一類詩歌的藝術(shù)手法分析 有幾點(diǎn)必不可少 想象 換位思考 以虛襯實(shí) 虛實(shí)結(jié)合 上面的答案分析 應(yīng)該從內(nèi)容寫起 帶出藝術(shù)特點(diǎn) 作者要表達(dá)自己的思家之情 不是從自己寫起 而是想象家人圍坐在燈前 談?wù)撝约哼@個(gè)遠(yuǎn)行之人的場(chǎng)面 這種換位思考的方式 達(dá)到了虛實(shí)結(jié)合 以虛襯實(shí)的效果 更能突出作者的思家之情 作者是怎樣寫思 想家 的 語言上又有什么特點(diǎn) 作者主要通過一幅想像的畫面 即冬至夜深時(shí)分 家人還圍坐在燈前 談?wù)撝约哼@個(gè)遠(yuǎn)行之人 以此來表現(xiàn) 思家 的 詩的語言樸實(shí)無華 意思答對(duì)即可 夜游宮 記夢(mèng)寄師伯渾陸游雪曉清笳亂起 夢(mèng)游處 不知何地 鐵騎無聲望似水 想關(guān)河 雁門西 青海際 睡覺寒燈里 漏聲斷 月斜窗紙 自許封侯在萬里 有誰知 鬢雖殘 心未死 本詩上片寫夢(mèng)境 作者是從哪些角度描述夢(mèng)境的 這樣的夢(mèng)境與作者怎樣的思想感情有關(guān) 一開頭就渲染了一幅有聲有色的關(guān)塞風(fēng)光畫面 聽秋聲亂起 號(hào)角悲鳴 望鐵馬騎兵冒雪疾奔 想西北邊塞關(guān)河失地未收 這樣的夢(mèng)境源于作者北定中原 收復(fù)故土的深厚的愛國感情 本詩下片寫夢(mèng)醒 請(qǐng)從表現(xiàn)手法的角度賞析情與景的交融 用對(duì)比襯托的手法 一燈熒熒 斜月在窗 漏聲滴斷 周圍一片死寂 黑夜因作者的心事變得悲涼 而冷落的環(huán)境 又反襯出作者在熊熊燃燒報(bào)國熱望和 自許封候在萬里 的堅(jiān)定信念 借景抒情 以冷寂的環(huán)境反襯作者的抗金報(bào)國 建功立業(yè)的火熱胸懷 以及對(duì)朝廷排斥愛國者行徑的義憤和譴責(zé) 下列對(duì)詞句的理解 不正確的一項(xiàng)是 2分 A 雪曉清笳亂起 句突出了邊地風(fēng)光特色 也渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛 B 想關(guān)河 中的 想 是 推測(cè) 猜想 的意思 C 雁門西 青海際 兩句 代指宋金對(duì)峙的前線地區(qū) D 漏聲斷 中 斷 是斷斷續(xù)續(xù)的意思 答 D 下列對(duì)這首詞的賞析 不正確的一項(xiàng)是 2分 A 鐵騎無聲望似水 句 形象地描繪了軍隊(duì)陣容的整肅與聲勢(shì)的浩大 B 詞的上片寫夢(mèng)境 下片寫夢(mèng)醒后的情境和感想 銜接自然 結(jié)構(gòu)緊湊 C 清笳亂起 和 鐵騎無聲 一動(dòng)一靜 以動(dòng)襯靜 手法巧妙 D 作者通過 雪曉 寒燈 漏斷 月斜 等意象 寫出了清冷的意境 答 C 詞中 自許封侯在萬里 有誰知 鬢雖殘 心未死 與陸游 書憤 中 塞上長城空自許 鏡中衰鬢已先斑 相比較 兩處所表達(dá)的思想感情有何異同 3分 相同點(diǎn) 不同點(diǎn) 相同點(diǎn) 詞句和詩句都表現(xiàn)了詩人抗金報(bào)國 建功立業(yè)的愛國之志和壯志未酬 理想落空的傷感之情 不同點(diǎn) a詞句抒發(fā)了對(duì)自己不被理解的慨嘆 突出了烈士墓年壯心不已的心境 b詩句著重表達(dá)了詩人壯志未酬卻已年老鬢衰的悲憤情懷 越中覽古李白越王勾踐破吳歸 義士還家盡錦衣 宮女如花滿春殿 只今惟有鷓鴣飛 蘇臺(tái)覽古李白舊苑荒臺(tái)楊柳新 菱歌清唱不勝春 只今惟有西江月 曾照吳王宮里人 1 從體裁上看 這兩首詩都是 詩 2 這兩首詩都是覽古之作 題材相近 但在今昔的對(duì)比上寫法不同 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析 3 越中覽古 說 只今惟有鷓鴣飛 蘇臺(tái)覽古 說 只今惟有西江月 兩個(gè)句子結(jié)構(gòu)相同 作者一寫 鷓鴣 一寫 西江月 其目的都是什么 1 從體裁上看 這兩首詩都是七絕詩 2 這兩首詩都是覽古之作 題材相近 但在今昔的對(duì)比上寫法不同 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析 越中覽古 著重渲染越宮昔日的繁華 結(jié)句聚焦在今日遺址的荒涼 蘇臺(tái)覽古 著重描繪姑蘇臺(tái)今日的荒涼 以暗示昔日的繁華 3 越中覽古 說 只今惟有鷓鴣飛 蘇臺(tái)覽古 說 只今惟有西江月 兩個(gè)句子結(jié)構(gòu)相同 作者一寫 鷓鴣 一寫 西江月 其目的都是什么 都強(qiáng)調(diào)這些事物的不變 并以自然景物的不變來襯托人事變化和盛衰無常 越中覽古李白蘇臺(tái)覽古李白試說說 越中覽古 一詩中 盡錦衣 滿春殿 兩個(gè)短語在詩中的表達(dá)作用 盡錦衣 三字 就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來 充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來 越王回國以后 躊躇滿志 不但耀武揚(yáng)威 而且荒淫逸樂起來 于是 花朵兒一般的美人 就占滿了宮殿 擁簇著他 侍候著他 春殿 的 春 字 應(yīng)上 如花 并描摹美好的時(shí)光和景象 不一定是指春天 只寫這一點(diǎn) 就把越王將過去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達(dá)得非常充分了 都城中到處是錦衣戰(zhàn)士 宮殿上站滿了如花宮女 這是多么繁盛 美好 熱鬧 歡樂 然而結(jié)句突然一轉(zhuǎn) 將上面所寫的一切一筆勾消 過去曾經(jīng)存在過的勝利 威武 富貴 榮華 現(xiàn)在還有什么呢 人們所能看到的 只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了 這一句寫人事的變化 盛衰的無常 以慨嘆出之 過去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業(yè) 而詩篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅 這就是它的積極意義 兩首詩都是懷古之作 主題相同 題材相似 都運(yùn)用了對(duì)比的手法 7 越中覽古 著重渲染越宮昔日的繁華 以四分之三的篇幅竭力渲染而以結(jié)句聚焦在今日荒涼的遺址 以強(qiáng)烈的反差抒寫了姑蘇臺(tái)今日的荒涼 蘇臺(tái)覽古 著重描繪姑蘇臺(tái)今日的荒涼 以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常 見出今昔盛衰 抒寫了詩人內(nèi)心的感受 1 這兩首詩有何相同之處 這兩首詩都是覽古之作 主題相同 題材近似 都是以見今昔盛衰不同 令人而生感慨 榮華無常之戒 即寓其中 從二者的表達(dá)手法而言 都采用了今昔對(duì)比的手法 2 這兩首詩有何不同之處 前首從今月說到古宮人 后首從古宮人說到今鷓鴣 皆以見今昔盛衰不同 越中覽古 以今日之凄涼反襯昔日之豪華 既吊古 又傷今 蘇臺(tái)覽古 則寫吳苑蘇臺(tái)雖已荒廢 而楊柳又發(fā)新綠 船娘們競(jìng)唱菱歌 春色宜人 春意盎然 除了西江明月而外 誰還記得吳宮往事 吊古而并不傷今 蘊(yùn)含深廣 詠懷八十二首 其一 阮籍夜中不能寐 起坐彈鳴琴 薄帷鑒明月 清風(fēng)吹我襟 孤鴻號(hào)外野 翔鳥嗚北林 徘徊將何見 憂思獨(dú)傷心 1 這首詩歌塑造了一個(gè)怎樣的人物形象 2 薄帷鑒明月 清風(fēng)吹我襟 孤鴻號(hào)外野 翔鳥鳴北林 四句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法 表達(dá)了怎樣的情感 請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析 1 孤獨(dú)憂憤 高潔不群 2 以動(dòng)襯靜 所見者清風(fēng) 明月 所聞?wù)甙?鳥鳴 皆以動(dòng)寫靜 寫出寂靜凄清的環(huán)境 以映襯詩人孤獨(dú)苦悶的心情 象征 茫茫夜色象征政治形勢(shì)的險(xiǎn)惡和詩人心靈上承受的重壓 凸顯詩人的憂傷和痛苦之沉重 悲號(hào)長鳴的 孤鴻 翔鳥 既是詩人的眼前之景 又同時(shí)是 詩人自我的象征 它孤獨(dú)地飛翔在漫漫的長夜里 寫出自己有志不得伸展的苦悶 起首 詩人就把讀者引入了一個(gè)孤冷凄清的夜境 夜中不能寐 起坐彈鳴琴 酣飲為常 的詩人在此眾生入夢(mèng)之時(shí) 卻難以入睡 他披衣起坐 彈響起了書法心曲的琴弦 這是從實(shí)景來理解 然而 也不妨把這 夜 看成是時(shí)代之夜 在此漫長的黑夜里 眾人皆醉我獨(dú)醒 這偉大的孤獨(dú)者 彈唱起了具有里程碑意義的詩章 三四句詩人進(jìn)一步描寫這個(gè)不眠之夜 清人吳淇說 鑒 字從 薄 字生出 堂上止有薄帷 堂上帷既薄 則自能漏月光若鑒然 風(fēng)反因之而透入 吹我衿矣 六朝詩選定論 進(jìn)一步 我們還可以從這幅畫面的表層意義上 感受到詩人的旨趣 詩人寫月之明 風(fēng)之清 正襯托了自己的高潔不群 寫 薄帷 寫 吹我襟 真讓人感覺冷意透背 這雖非屈子那種 登昆侖兮食玉英 的浪漫境界 但那種特立危行 不被世俗所理解的精神卻是一致的 三四句 詩人著重從視覺 感覺的角度描寫 五六句不但進(jìn)一步增加了 孤鴻 翔鳥 的意象 而且在畫面上增添了 號(hào) 鳴 的音響 這悲號(hào)長鳴的 孤鴻 翔鳥 既是詩人的眼之物 眼前之景 又同時(shí)是詩人自我的象征 它孤獨(dú)地飛翔在漫漫的長夜里 唱著一曲哀傷的歌 北林 化用 詩經(jīng) 鴥 音郁 彼晨風(fēng) 郁彼北林 未見君子 憂心欽欽 秦風(fēng) 晨風(fēng) 之典 從而暗含了思念與憂心之意 北林 與 外野 一起進(jìn)一步構(gòu)成了凄清幽冷之境界 結(jié)尾二句 徘徊將何見 憂思獨(dú)傷心 詩人的筆觸從客體的自然回復(fù)到主觀的自我 有如莊周夢(mèng)為蝴蝶后 蘧 音 渠 蘧然而覺 心里有無限感慨 卻又無處訴說 他也許想到許多許多 壯士何慷慨 志欲威八荒 其三十九 卻 終身履薄冰 誰知我心焦 其三十三 獨(dú)坐空堂上 誰可與親者 其十七 詩人只能永遠(yuǎn)得布道慰藉 只能是無限的憂思 孤獨(dú)地徘徊 永恒的悲哀 縱觀全詩 似是 反復(fù)零亂 興寄無端 沈德潛語 如晴云出岫 舒卷無定質(zhì) 王夫之語 但如果把握了詩人 悲在衷心 的旨趣 就自可理解這首 曠世絕作 言在耳目之內(nèi) 情寄八荒之表 鐘嶸在 詩品 中對(duì)阮籍詩的評(píng)價(jià) 當(dāng)是不易之論吧 請(qǐng)找出詩歌的詩眼 憂思詩人是如何表現(xiàn)他的憂思的 開頭兩句通過動(dòng)作描寫 夜晚失眠 起來彈琴 婉約表達(dá)了詩人心中的隱憂 三 四 五 六句通過 明月 清風(fēng) 孤鴻 翔鳥 以動(dòng)寫靜 渲染出一種凄清的意境 以清冷的自然景色為襯托來抒寫內(nèi)心的孤獨(dú)和憂思 最后兩句直抒胸臆 點(diǎn)破憂思 傷心 對(duì)李清照的 一剪梅 理解不正確的一項(xiàng)是 A 紅藕香殘 是以點(diǎn)代面的寫法 透露出秋景的冷落 蕭條 表現(xiàn)出詞人孤獨(dú)寂寞的感覺 B 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 句中的 獨(dú) 點(diǎn)出夫妻離別后的孤獨(dú) 暗含對(duì)丈夫歸來的切盼C 花自飄零水自流 比喻歲月流逝 不見丈夫歸來 內(nèi)心極度悲傷 D 才下眉頭 卻上心頭 句把愁說成一種能運(yùn)動(dòng)的有形之物 由外到內(nèi) 此消彼長 表現(xiàn)出內(nèi)心難消的愁緒 C非比喻歲月 而是水獨(dú)自流去 不理會(huì)詩人情懷 更加感傷 對(duì)李清照的 一剪梅 理解不正確的一項(xiàng)是 A 紅藕香殘 是以點(diǎn)代面的寫法 透露出秋景的冷落 蕭條 表現(xiàn)出詞人孤獨(dú)寂寞的感覺 B 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 句中的 獨(dú) 點(diǎn)出夫妻離別后的孤獨(dú) 暗含對(duì)丈夫歸來的切盼C 花自飄零水自流 比喻歲月流逝 不見丈夫歸來 內(nèi)心極度悲傷 D 才下眉頭 卻上心頭 句把愁說成一種能運(yùn)動(dòng)的有形之物 由外到內(nèi) 此消彼長 表現(xiàn)出內(nèi)心難消的愁緒 對(duì)這首詞的分析 不全正確的一項(xiàng)是 A 上闋的首句領(lǐng)起全篇 二到六句寫詞人從晝到夜一天內(nèi)所作之事 所觸之景 所生之情 前兩句 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?以 獨(dú)上 二字暗示處境 暗逗離情 B 云中誰寄錦書來 此句為實(shí)寫 惦念丈夫 望眼欲穿 詩人看到了鴻雁傳書 畫面清晰 形象鮮明 它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景 C 一種相思 兩處閑愁 直接點(diǎn)明了夫妻的兩相恩愛 由己及人 互相思念 這是有情人的心靈感應(yīng) 她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著 充分體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠的無限鐘情和充分信任 D 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 這句相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象 表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情 李煜 烏夜啼 剪不斷 理還亂 是離愁 別是一般滋味在心頭 有異曲同工之妙境 成為千古絕唱 答案 B 詩人并沒有看到了鴻雁傳書這一情形 鴻雁傳書借用了典故 1 白雨齋詞話 將 紅藕香殘玉簟秋 評(píng)為 不食人間煙火者 這句話起到的作用是什么 紅藕香殘玉簟秋 領(lǐng)起全篇 它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié) 而且渲染了環(huán)境氣氛 對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用 紅藕香殘 表示出秋來了荷花凋謝 也含有青春易逝 紅顏易老之意 玉簟秋 雖然是暑退秋來 所以竹席也涼了 也含有 人去席冷 之意 2 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 中 一個(gè) 獨(dú) 字表現(xiàn)了詩人的何種心情 2 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 中 一個(gè) 獨(dú) 字表現(xiàn)了詩人的何種心情 獨(dú)上蘭舟 表明她想借泛舟以消愁 并非閑情逸致的游玩 昔日也許雙雙泛舟 而今獨(dú)自擊楫 恩愛情深 朝夕相伴的的丈夫久盼不歸 怎不教她愁情滿懷 一個(gè) 獨(dú) 字暗示自己獨(dú)居的處境 為下句的 愁 作好鋪墊 3 云中誰寄錦書來 雁字回時(shí) 月滿西樓 中的 誰 指什么 如何理解這句話 3 云中誰寄錦書來 雁字回時(shí) 月滿西樓 中的 誰 指什么 如何理解這句話 前兩句是倒裝句 這幾句意思是說 當(dāng)空中大雁飛回來時(shí) 誰托它捎來書信 我正在明月照滿的西樓上盼望著呢 誰 這里實(shí)際上是暗指趙明誠 雁字回時(shí) 月滿西樓 是她思夫的迫切心情 突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn) 作者借助于鴻雁傳書的傳說 畫面清晰 形象鮮明 它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景 然而在喜悅的背后 蘊(yùn)藏著相思的淚水 月滿西樓 寫月夜思婦憑欄望眺 月已西斜 足見她站立樓頭 已久 這就表明了她思夫之情更深 愁更極 4 花自飄零水自流 表現(xiàn)了詩人怎樣的感受 詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí) 并照應(yīng)上片首句 紅藕香殘玉簟秋 眼前的景象是落花飄零 流水自去 由盼望書信的到來 到眼前的抒寫流水落花 詞人的無可奈何的傷感油然而生 尤其是兩個(gè) 自 字的運(yùn)用 更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無奈 5 如何理解 一種相思 兩處閑愁 體現(xiàn)了夫婦二人之間是心心相印呢 一種相思 兩處閑愁 二句 詩人述及與丈夫身處兩地 共處一種思緒之間 表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律 在寫自己的相思之苦 閑愁之深的同時(shí) 由己身推想到對(duì)方 深知這種相思與閑愁不是單方面的 而是雙方面的 以見兩心之相印 名句賞析 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 才下眉頭 卻上心頭 兩句 使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子 從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的 才下 卻上 兩個(gè)詞用得很好 兩者之間有著連接的關(guān)系 所以 它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏 表現(xiàn)得極其真實(shí)形象 這里 眉頭 與 心頭 相對(duì)應(yīng) 才下 與 卻上 成起伏 語句結(jié)構(gòu)既十分工整 表現(xiàn)手法也十分巧妙 在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力 謁金門馮延巳風(fēng)乍起 吹皺一池春水 閑引鴛鴦香徑里 手挼紅杏蕊 斗鴨闌干獨(dú)倚 碧玉搔頭斜墜 終日望君君不至 舉頭聞鵲喜 詞的上片寫女子的寂寞 用了兩個(gè)動(dòng)詞 引 和 挼 下片寫她對(duì)遠(yuǎn)方情人的等待 重在寫她的裝扮 用了 碧玉搔頭斜墜 一句 試簡(jiǎn)析一下這樣寫的好處 答 不直接描寫人物的感情 而是通過對(duì)動(dòng)作的描寫表達(dá)她的百無聊賴 通過對(duì)裝束的描寫表達(dá)她的懶散和心緒不寧 使得這首詞含蓄而不直白 富有人情味 令人產(chǎn)生無限的遐想 大意對(duì)即可 1 馮延巳 謁金門 以 風(fēng)乍起 吹皺一池春水 開頭 簡(jiǎn)要分析其妙處 1 以此開頭 相當(dāng)于傳統(tǒng)意義上的 起興 起初看僅是寫景 細(xì)看景中寓有人情 池水被春風(fēng)吹皺的自然景象又暗含孤獨(dú)女子觸景生情的微妙情態(tài) 為全詞定下了感情基調(diào) 對(duì)詞的內(nèi)容也有所提示 如果僅僅是翻譯就不給分 2 試比較兩首詞在抒情方式上的差異 2 馮詞主要是通過景物 人物動(dòng)作的描寫含蓄委婉地表達(dá)了自己的盼夫之情 李詞多直抒胸臆 一種相思 卻上心頭 五句酣暢淋漓地抒寫了自己對(duì)丈夫的思念之苦和情愛之深 要點(diǎn) 含蓄委婉 直抒胸臆 漁家傲李清照天接云濤連曉霧 星河 欲轉(zhuǎn)千帆舞 仿佛夢(mèng)魂歸帝所 聞天語 殷勤問我歸何處 我報(bào)路長嗟日暮 學(xué)詩謾 有驚人句 九萬里風(fēng)鵬正舉 風(fēng)休住 蓬舟 吹取三山 去 注釋 星河 天河 謾 廣泛 蓬舟 蓬草似的輕舟 三山 蓬萊 方丈和瀛洲 1 下面對(duì)這首宋詞中一些詞句的理解 不正確的一項(xiàng)是 A 上闋首先寫夜色將盡 滿天云霧中略見曙光 移動(dòng)的天河中就像有千帆飛舞 B 仿佛夢(mèng)魂歸帝所 意思是說 作者仿佛脫離了塵世 進(jìn)入了天帝生活的境界 C 下闋中 作者埋怨自己因?yàn)橹铝τ趯W(xué)詩而忘記了路程的遙遠(yuǎn)和時(shí)間的漫長 D 全詞結(jié)尾 作者寄希望于得到 風(fēng) 的幫助 進(jìn)入一種美好的生活境界 1 C 2 下面對(duì)這首宋詞的賞析 不正確的一項(xiàng)是 A 天接云濤連曉霧 星河欲轉(zhuǎn)千帆舞 借寫實(shí)之景 為夢(mèng)魂所思作了鋪墊 B 報(bào)路長 和 嗟日暮 表明作者自身處境的困頓以及內(nèi)心感受的苦悶 C 作者借對(duì)想象中天帝所發(fā)之問的回答 來表明自己精神的寄托所在 D 詞作中對(duì)于開闊壯美的境界的想象 表現(xiàn)出作者內(nèi)心一種剛健昂揚(yáng)的氣概 2 A 3 九萬里風(fēng)鵬正舉 一句中的典故出自 逍遙游 鵬之徙于 摶扶搖而上者九萬里 從主旨和結(jié)構(gòu)的角度 分析這一句的作用 3 九萬里風(fēng)鵬正舉 借用典故明確主旨 展示作者在困頓 苦悶中以鵬鳥為鑒的決心和氣概 同時(shí) 詞人行文 以 九萬里風(fēng)鵬正舉 實(shí)例 呼應(yīng)上文 謾有驚人句 并以其氣概引出 蓬舟吹取三山去 的生活理想 使上下承接緊湊 行文妥帖自然 秋波媚陸游七月十六晚 登高興亭 望長安南山秋到邊城角聲哀 烽火照高臺(tái) 悲歌擊筑 憑高酹酒 此興悠哉 多情誰似南山 月 特地暮云開 灞橋煙柳 曲江池館 應(yīng)待人來 南山 秦嶺主峰 在長安城南 灞橋煙柳 曲江池館 均為長安城內(nèi)勝景 此時(shí)長安城為金兵占領(lǐng) 1 開篇兩句描繪了怎樣的一幅畫面 2 下闋采用的主要藝術(shù)手法是什么 請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容加以分析 1 開篇兩句描繪了怎樣的一幅畫面 1 答 開篇兩句有聲有色地描繪出 秋色中 哀怨的號(hào)角聲與烽火的光焰交織在一起 有聲有色地描繪出一幅邊地悲壯雄渾的畫面 渲染了秋日里邊地緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛 答案要有 戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛 和 悲壯雄渾的畫面 之類的內(nèi)容 同時(shí)要扣住詩的內(nèi)容加以描述 2 下闋采用的主要藝術(shù)手法是什么 請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容加以分析 2 答 用物的有情更加襯托出人的有意 作者以大膽的想象 擬人化的手法 描寫長安之景 多情誰似南山月 特地暮云開 暮云不知何時(shí)已經(jīng)散去 露出皎潔的明月 多情的月亮把詩人遙遠(yuǎn)中長安照得如同白晝 灞橋煙柳 曲江池館 都在多情地等待著宋軍收復(fù)失地 勝利歸來的情景 表達(dá)了詩人對(duì)抗金戰(zhàn)爭(zhēng)的前景充滿信心的樂觀態(tài)度 抒發(fā)了勝利在望的感情 藝術(shù)手法 具體分析 野步 宋 周密麥隴風(fēng)來翠浪斜 草根肥水噪新蛙 羨他無事雙蝴蝶 爛醉東風(fēng)野草花 野步 清 趙翼峭寒催換木棉裘 倚杖郊原作近游 最是秋風(fēng)管閑事 紅他楓葉白人頭 這兩首詩分別寫了怎樣的一個(gè)野步者的形象 第一首詩給我們呈現(xiàn)的是一個(gè)陶醉于春天美景 悠然漫步于郊野的隱逸者形象 第二首詩給我們呈現(xiàn)的是一個(gè)在陣陣秋寒中帶著哀愁 只能倚杖在近郊漫步的老者形象 這兩首詩的三 四句都運(yùn)用了同一種手法來寫景抒情 請(qǐng)就這一手法作簡(jiǎn)要賞析 這兩首詩的三 四句都運(yùn)用了同一種手法來寫景抒情 請(qǐng)就這一手法作簡(jiǎn)要賞析 兩首詩三 四句都運(yùn)用了擬人的手法 周詩賦予蝴蝶以人的感情 和煦的春風(fēng)讓紛飛的蝴蝶陶醉了 爛醉 二字形象地表現(xiàn)出蝴蝶沉醉花叢 留戀不去的如醉形態(tài) 也把作者目睹此景時(shí)的陶然之情和盤托出 趙詩將 秋風(fēng) 擬人化 認(rèn)為它是個(gè) 管閑事 的家伙 染紅了楓葉 染白了人頭 一年年秋風(fēng)吹走了一年年時(shí)光 它撩起人的種種愁緒 作者用擬人化的手法將自己老之將至之感形象地表達(dá)出來 宿江邊閣杜甫暝色延山徑 高齋次水門 薄云巖際宿 孤月浪中翻 鸛鶴追飛靜 豺狼得食喧 不眠憂戰(zhàn)伐 無力正乾坤 注 大歷元年 766 春 杜甫由云安到夔州 同年秋寓居夔州西閣 閣在長江邊 有山川之勝 此詩是未移居前宿西閣之作 詩中的 高齋 即指西閣 水門 指瞿塘峽口 當(dāng)時(shí) 征討不已 蜀中大亂 18 頷聯(lián)是詩中的名句 歷來為人稱道 其中的 宿 字和 翻 字用得非常精妙 請(qǐng)簡(jiǎn)要說說二字妙在何處 答 宿 字化動(dòng)為靜 把本沒有生命的云彩寫得有了生命 有了靈性 讓人感覺到那薄薄的暮云飄浮在山巖間 就像有意棲宿在那兒似的 翻 字化靜為動(dòng) 詩人借動(dòng)的江水寫靜的月影 使江面上靜靜的月影有了動(dòng)感 江浪翻涌 明月映照水中 也好似隨浪濤翻動(dòng) 兩個(gè)動(dòng)詞用得自然穩(wěn)貼 的確十分精妙 意思對(duì)即可 19 頸聯(lián)寫深夜無眠時(shí)的所聞 一靜一動(dòng) 有人認(rèn)為是寫實(shí) 沒有其他意味 也有人認(rèn)為是雙關(guān) 內(nèi)含深意 你同意哪一種說法 請(qǐng)簡(jiǎn)要說明理由 19 頸聯(lián)寫深夜無眠時(shí)的所聞 一靜一動(dòng) 有人認(rèn)為是寫實(shí) 沒有其他意味 也有人認(rèn)為是雙關(guān) 內(nèi)含深意 你同意哪一種說法 請(qǐng)簡(jiǎn)要說明理由 答 同意 寫實(shí) 的說法 理由 長江邊確有鸛鶴這種水鳥和豺狼這種野獸 兩句表現(xiàn)的景象切合夔州附近的自然環(huán)境 夜色降臨 白天追逐捕食的飛鳥自然停止捕逐活動(dòng)而安靜下來 而一般晝伏夜出的狼在暮色中為爭(zhēng)得食物而喧鬧也屬正常 同意 雙關(guān) 之說 理由 這兩句所描寫的情景確實(shí)切合當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境 但聯(lián)系尾聯(lián) 憂戰(zhàn)伐 又能讓人很自然地聯(lián)想到當(dāng)時(shí)征伐不已 弱肉強(qiáng)食 動(dòng)蕩不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí) 詩人描寫的自然景象正是當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的象征 不論從哪個(gè)角度答題都可以 但必須言之成理 意思對(duì)即可 歸田園居 之三 陶淵明種豆南山下 草盛豆苗稀 晨興理荒穢 帶月荷鋤歸 道狹草木長 夕露沾我衣 衣沾不足惜 但使愿無違 1 這首詩寫了什么內(nèi)容 表達(dá)了詩人什么樣的思想感情 答 這首詩描寫詩人歸隱后的日常勞動(dòng)生活 表達(dá)了詩人對(duì)歸隱耕種生活的熱愛 2 帶月荷鋤歸 一句常為后世詩評(píng)家稱道 請(qǐng)說出這一句的妙處 2 帶月荷鋤歸 一句常為后世詩評(píng)家稱道 請(qǐng)說出這一句的妙處 答 帶月荷鋤歸 這一句將勞動(dòng)生活的感受和山村靜謐的夜景融合在白描般的圖畫中 含蓄地表達(dá)了詩人對(duì)田園生活的滿足 慶全庵桃花 謝枋得 尋得桃源好避秦 桃紅又見一年春 花飛莫遣隨流水 怕有漁郎來問津 注 謝枋得 宋末元初人 宋亡后 只身隱居 多次堅(jiān)拒元朝征召 1 首句化用了什么典故次句中 又 字有什么作用 3分 首句化用 桃花源記 原意 首先表示年復(fù)一年 時(shí)間推移 其次具有強(qiáng)化感情的作用 2 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析 桃花 在全詩中的作用 2 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析 桃花 在全詩中的作用 答 借桃花引出世外桃源 將隱居山間的眼前現(xiàn)實(shí) 實(shí) 和陶淵明筆下的理想世界 虛 巧妙地結(jié)合了起來 作者借寫隱居之地桃花開放之景 表達(dá)了避世山中的孤寂之情 作者希望 花飛莫遣隨流水 曲折表現(xiàn)了隱居絕仕之意 第 點(diǎn)可緊扣詩題來答 第 點(diǎn)可緊扣第二句詩來答 第 點(diǎn)可緊扣最后兩句詩及詩后注釋來答 寄黃幾度黃庭堅(jiān) 我居北海君南海 寄雁傳書謝不能 桃李春風(fēng)一杯酒 江湖夜雨十年燈 持家但有四立壁 治病不蘄三折肱 想見讀書頭已白 隔溪猿哭瘴 溪藤 注 黃庭堅(jiān) 1045 1105 宋代詩人 王安石變法之后形成的新黨 舊黨的斗爭(zhēng)延續(xù)多年 黃庭堅(jiān)受牽連兩次被貶 寫此詩時(shí)黃庭堅(jiān)在北方德州做官 黃幾度 黃庭堅(jiān)的朋友 曾在南方四會(huì)縣做官 為官清廉卻未得重用 史記 中說大文豪司馬相如很窮 家居徒四壁立 出自 左傳 意思是折斷三回胳膊 積累了治病經(jīng)驗(yàn)就可當(dāng)好醫(yī)生了 這里是說黃幾度政治經(jīng)驗(yàn)豐富 可做大事 瘴 瘴氣 熱帶或亞熱帶森林中的濕熱空氣 頷聯(lián)兩句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法 這樣寫有什么作用 試作簡(jiǎn)要說明 這首詩蘊(yùn)含豐富 匯聚了多種不同類型的情感 請(qǐng)結(jié)合詩句具體分析 頷聯(lián)兩句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法 這樣寫有什么作用 試作簡(jiǎn)要說明 對(duì)比 對(duì)照 映襯 手法 前一句寫當(dāng)年在桃李春風(fēng)中痛快地飲酒暢談 后一句寫一別十年 只有每天挑燈夜讀時(shí)才彼此深情地想念 這樣寫充分表達(dá)了對(duì)友人和往昔歲月的深切懷念 這首詩蘊(yùn)含豐富 匯聚了多種不同類型的情感 請(qǐng)結(jié)合詩句具體分析 開頭兩句 表達(dá)山水阻隔 不能相見的無奈 頷聯(lián)在今昔對(duì)比中表現(xiàn)對(duì)友人的思念 頸聯(lián)盡顯對(duì)黃幾度的贊許 期待 尾聯(lián)則既有對(duì)黃幾度的同情 也有對(duì)友人仕宦生涯乃至詩人自身政治命運(yùn)的哀怨 黃庭堅(jiān)主張 點(diǎn)鐵成金 所以其詩用典特多 不容易讀懂 這首詩至少有四處用典 第一句是說他自己在北方德州做官 黃幾度在南方四會(huì)縣做官 一南一北不能見面 左傳 里記載齊桓公攻到楚國 楚國君主對(duì)齊桓公說 君處北海 寡人處南海 沒有利害沖突 你為什么攻打我們 北海 南海 的說法即源于此 第二句是說想給你寄一封信也辦不到 這里化用了 漢書 里蘇武從北海用鴻雁向家鄉(xiāng)傳書的典故 傳說大雁秋季南飛到湖南衡陽就不再走了 而四會(huì)縣更在衡陽之南 所以 大雁也謝絕傳書 三 四兩句是說 想當(dāng)年我們?cè)谔依畲猴L(fēng)中飲酒暢談多么痛快 可自那之后一別十年 只有每天挑燈夜讀時(shí)才彼此深情地想念 這兩句是倍受贊賞的名句 第五句是贊揚(yáng)黃幾度為宮清廉 家徒四壁 史記 里說大文豪司馬相如很窮 家居徒四壁立 詩中用的就是這個(gè)典故 第六句是說黃幾度政治經(jīng)驗(yàn)已十分豐富 可以做大事 左傳 里有 三折肱 知為良醫(yī) 的話 意即折斷三回胳膊 積累了治病經(jīng)驗(yàn)就可當(dāng)好醫(yī)生了 詩人用做良醫(yī)比喻當(dāng)好官稱贊其朋友 最 后兩名是說 想象你十年來刻苦讀書 頭發(fā)大概都已花白了吧 可是仍不得朝廷重用 隔岸樹藤中猿猴的嗚叫聲仿佛都像在為你悲泣 詩的蘊(yùn)含很豐富 有思念 有回憶 有贊許 有關(guān)切 有同情 有牢騷 說有牢騷是因?yàn)辄S庭堅(jiān)自己也是官場(chǎng)失意 和朋友的命運(yùn)一樣 詩中深含感慨 根據(jù)作者對(duì)這首詩的原注 乙丑年德平鎮(zhèn)作 乙丑為宋神宗元豐八年 1085 當(dāng)時(shí)黃庭堅(jiān)監(jiān)德州 治所在今山東省德州市 德平鎮(zhèn) 其好友黃幾復(fù)任廣東四會(huì)縣令 黃庭堅(jiān)與黃幾復(fù)交情頗為深厚 與他有過不少的詩歌唱和 如 留幾復(fù)飲 再留幾復(fù)飲 贈(zèng)別幾復(fù) 等 這首 寄黃幾復(fù) 表達(dá)了作者對(duì)遠(yuǎn)方友人的深深思念之情 同時(shí)對(duì)其遲暮難用的處境 深表惋惜 首聯(lián)寫兩人所居之處相距甚遠(yuǎn) 詩人巧妙地運(yùn)用了 左傳 僖公四年 中楚國使者所說的 君處北海 寡人處南海 唯是風(fēng)馬牛不相及也 一語 春秋時(shí)齊國處于北方近海之地 楚國處于南方近海之地 故一稱北海一稱南海 詩人為此詩作跋云 幾復(fù)在廣州四會(huì) 予在德州德平鎮(zhèn) 皆海濱也 德平與四會(huì)都為濱海之地 但是一南一北 故詩人把它們比作北海南海 極言相隔之遠(yuǎn) 與友人天各一方 詩人不禁 思 從中來 但山高水闊 要與摯友互通問訊 只能憑借 寄雁傳書 但大雁卻 謝不能 因?yàn)?雁陣驚寒 聲斷衡陽之浦 王勃 秋日登府滕王閣餞別序 大雁也不能飛到衡陽以南的地方 何況四會(huì)呢 熔經(jīng)鑄史是黃庭堅(jiān)在詩歌語言運(yùn)用上的一個(gè)特點(diǎn) 黃庭堅(jiān)極力倡導(dǎo)語言革新開拓新的詩風(fēng) 提出打破傳統(tǒng)詩歌的語言陳規(guī) 廣泛開拓詩歌語言的取材范圍 他提倡不僅從前人的詩歌中汲取語言材料 而且從詩歌之外的經(jīng)史子集中提煉詩歌語言 但他強(qiáng)調(diào)使用古人的語句應(yīng)該是靈活的化用 而非死板的堆 砌 他說 古之能為文章者 真能陶冶萬物 點(diǎn)鐵成金也 他主張?jiān)谡Z言材料的運(yùn)用上力求變化出奇 但避免生吞活剝 以上兩句雖化用典故但卻用得生動(dòng)新奇 尤其是 謝 字 擬人化的表現(xiàn)手法更突出了詩人雖思友人但無可奈何之情狀 耐人尋味 談到語言風(fēng)格 山谷詩最善用典 頷聯(lián) 桃李春風(fēng)一杯酒 江湖夜雨十年燈 是為全詩點(diǎn)睛之筆 在當(dāng)時(shí)就很有名 江湖 語出杜甫 夢(mèng)李白 云 江湖多風(fēng)波 舟楫恐失墜 夜雨 則出自李商隱 夜雨寄北 云 君問歸期未有期 巴山夜雨漲秋池 身處 江湖 而聽 夜雨 使人倍感蕭索 前句寫詩人與黃幾復(fù)昔日的游宴之樂 在桃李春風(fēng)的美好時(shí)節(jié)里與好友詩酒文章 后句寫一別十年 各自宦跡江湖 桃李 春風(fēng) 一杯酒 三個(gè)意象色彩明麗 節(jié)奏輕快 形成了一種知己相聚 意氣風(fēng)發(fā)的情狀 江湖 夜雨 十年燈 三個(gè)意象則顯得比較暗淡 悲傷 這