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3 漢字的書寫工具為漢字書法藝術(shù)創(chuàng)造了無窮多樣化的 意境美 元素 漢字書法藝術(shù)的意境美主要取決于書寫工具 即 文房四寶 筆 墨 紙 硯 文房四寶 是漢字書法藝術(shù)意境美的物質(zhì)基礎(chǔ) 那么為什么其它文字沒有用這些書寫工具呢 書寫實(shí)踐證明 不適合用 即使用了也創(chuàng)造不出 意境美 來 也就是說 文房四寶 僅對于漢字書法的意境美具有高度適用性和有效性 首先看 文房四寶 對于漢字書法意境美的高度適用性 事實(shí)上 點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的今漢字才適用 文房四寶 而古漢字和現(xiàn)代其它字母文字均屬線條結(jié)構(gòu) 并不適用 文房四寶 如果 文房四寶 從一開始就作為古漢字的書寫工具的話 那么它們就應(yīng)該隨古漢字的產(chǎn)生而產(chǎn)生 并隨古漢字的發(fā)展而發(fā)展 然而 實(shí)際情形是 筆墨硯既不是隨古漢字產(chǎn)生而產(chǎn)生 筆墨硯早在八九千年前的新石器時(shí)代就產(chǎn)生了 而古漢字約5000年前才產(chǎn)生 而且在古漢字長達(dá)2700多年的發(fā)生發(fā)展期 從5000年前的倉頡造字到2200多年前秦末漢初產(chǎn)生第一種 今漢字 隸書 也沒有得到相應(yīng)的發(fā)展 紙呢 則是出現(xiàn)在今漢字形成之后的西漢時(shí)期 紙?jiān)跐h字書寫中的應(yīng)用完全是今漢字形成之后的事 與古漢字無關(guān) 另一個(gè)史實(shí)是 在今漢字產(chǎn)生之后 文房四寶 的生產(chǎn)制作技術(shù)呈現(xiàn)加速發(fā)展的趨勢 至秦漢 魏晉時(shí)期或稍后一點(diǎn) 不過四五百年時(shí)間 已相繼趨于成熟 文房四寶 在古漢字時(shí)期乃至以前的停滯不前 和在今漢字產(chǎn)生之初的加速發(fā)展 無疑同時(shí)從正反兩方面有力地證明了它們對于古漢字的不適用性和對于今漢字的高度適用性 事實(shí)上 古漢字的書寫由于其線條結(jié)構(gòu)的束縛和書寫附著物的局限 多為刀刻斧鑿或金屬澆鑄 陶器燒制等 的確很少用到 文房四寶 而今漢字創(chuàng)造了點(diǎn)畫結(jié)構(gòu) 它的誕生為筆墨紙硯開辟了嶄新的用武之地 并加速了它們的生產(chǎn)制作技術(shù)的發(fā)展 提高與完善 文房四寶 與漢字書法藝術(shù)的完美結(jié)合 是歷史的必然 二者相得益彰 互相促進(jìn) 是漢字書法藝術(shù)生生不息 歷久彌新的重要奧秘 為什么點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的今漢字才適用 文房四寶 因?yàn)橹挥悬c(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的文字才具備豐富的姿態(tài)與神韻 才需要借助變化多端的 文房四寶 來表現(xiàn)這種姿態(tài)和神韻 要充分表現(xiàn)漢字的豐富神韻 必須借助筆鋒的剛?cè)岱綀A 筆道的長短轉(zhuǎn)折 筆力的輕重緩急 以及紙質(zhì)的明暗 墨質(zhì)的濃淡等書寫工具與技巧的變化 線條結(jié)構(gòu)的古漢字和現(xiàn)代其它字母文字呢 其筆畫形態(tài)都是幾何意義上的 線條 美學(xué)元素不多 無需求助于筆墨紙硯的變化 即使用上這些工具與技巧 線條 也無法 生動(dòng) 起來 因?yàn)?ABCD 的筆畫不過就是 線條 而已 其次看 文房四寶 對于漢字書法意境美的高度有效性 實(shí)踐證明 文房四寶 以其藝術(shù)多樣性 為現(xiàn)代漢字書法藝術(shù)創(chuàng)造了無窮多樣化的藝術(shù)風(fēng)格 有效地豐富了漢字書法藝術(shù)的意境美 提高了漢字書法藝術(shù)的藝術(shù)品位 至于 文房四寶 的藝術(shù)多樣性在后面有專門介紹 在此不展開